{"id":7751,"date":"2026-09-22T20:57:56","date_gmt":"2026-09-22T19:57:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=7751"},"modified":"2026-09-22T20:57:56","modified_gmt":"2026-09-22T19:57:56","slug":"tapestry-talking-understanding-the-language-of-handwoven-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2026\/09\/tapestry-talking-understanding-the-language-of-handwoven-art\/","title":{"rendered":"Tapestry Talking \u2013 Die Sprache handgewebter Kunst verstehen"},"content":{"rendered":"

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\"\"Tapestry Talking \u2013 Die Sprache handgewebter Kunst verstehen
\nMicala Sidore, Schiffer Craft, 2026, 256 Seiten, 326 Werke in Farbe, Preis: 49,99 US-Dollar<\/h3>\n

Micala Sidore wurde von 1984 bis 1987 an der\u00a0Manufacture Nationale des Gobelins in Paris<\/strong>\u00a0in der Bildweberei ausgebildet. In Northampton, Massachusetts, betreibt sie ihr eigenes\u00a0Hawley Street Tapestry Studio<\/strong>, wo sie ihre Entw\u00fcrfe entwickelt, Tapisserien webt und Workshops gibt. Sie spricht vier Sprachen, reist viel, schreibt B\u00fccher und Artikel und h\u00e4lt Vortr\u00e4ge und Kurse in Nordamerika, Europa, Australien und Neuseeland. Ihre eigenen Arbeiten wurden in Nordamerika, Australien und Polen ausgestellt und befinden sich in Museums- und Privatsammlungen.
\nIhr erstes Buch,\u00a0The Art Is the Cloth: How to Look at and Understand Tapestries<\/em>, besch\u00e4ftigte sich mit Tapisserien vor allem unter dem Gesichtspunkt ihrer Eigenschaft als textile Gewebe. Dieses zweite Buch verfolgt einen anderen Ansatz. Wieder ist es weder ein \u201eHow-to\u201c-Buch noch ein Coffee-Table-Book. Vielmehr richtet es sich sowohl an Bildweberinnen und Bildweber, denen es Anregungen geben m\u00f6chte, als auch an alle, die diese Kunstform besser verstehen wollen \u2013 erkl\u00e4rt von einer wirklichen Kennerin.<\/p>\n

Micala Sidores Blick ist ausgesprochen international. Dank ihrer Sprachkenntnisse, ihrer vielen Reisen und ihrer guten Kontakte kennt sie wohl fast alle Bildweberinnen und Bildweber, die irgendwo auf der Welt mit ihren Arbeiten hervorgetreten sind. Als wir\u00a0Textile Forum<\/em>\u00a0herausgaben, geh\u00f6rte sie zu den K\u00fcnstlerinnen, die ich jederzeit um Informationen bitten konnte. Pers\u00f6nlich kenne ich sie seit dem\u00a0Melbourne Tapestry Symposium 1988<\/strong>, wo wir uns anfreundeten.<\/p>\n

Mit ihrem neuen Buch m\u00f6chte sie die Leserinnen und Leser dazu einladen, zu entdecken,\u00a0was es in handgewebten Tapisserien eigentlich zu sehen gibt<\/strong>. Dabei geht sie weit \u00fcber die formale Definition der Tapisserie als \u201eflach, wandbezogen und ohne Perspektive\u201c hinaus. Sie m\u00f6chte zeigen, welch enorme Vielfalt an M\u00f6glichkeiten diese Kunstform bietet, die Fantasie anregen und Hinweise geben, die das Sehen und Erleben vertiefen und bereichern.
\nDaf\u00fcr w\u00e4hlt sie 13 unterschiedliche Themen: von\u00a0Yarn<\/em>\u00a0(Garn) und\u00a0Woad<\/em>\u00a0(Waid\/Farbe) \u00fcber\u00a0Warp, Weft, Seed, Sett<\/em>\u00a0bis zu\u00a0Line, Slit, Grid, Size, Mark, Time<\/em>\u00a0und\u00a0Text<\/em>.
\nVon den mehr als 280 K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern, die in diesem Buch vorgestellt werden, kannte ich selbst mehr als die H\u00e4lfte entweder pers\u00f6nlich oder durch Ausstellungen wie\u00a0Artapestry<\/strong>\u00a0des European Tapestry Network, die ungarischen Triennalen, die \u0141\u00f3d\u017a-Triennale sowie skandinavische und baltische Ausstellungen. Viele meiner bevorzugten Bildweberinnen und Bildweber sind darunter \u2013 aber auch \u00dcberraschungen.<\/p>\n

Das Buch beginnt zum Beispiel mit einer Arbeit von\u00a0Diedrick Brackens<\/strong>, einem jungen schwarzen amerikanischen Weber, dessen Werk ich erstmals auf der Biennale in Venedig sah. Sidore spricht hier \u00fcber Baumwolle, das Material, das Brackens verwendet, und zugleich \u00fcber deren historische Verbindung mit der Geschichte der Sklaverei. Andere K\u00fcnstler, die mit ungew\u00f6hnlichen Garnen und Materialien arbeiten, sind\u00a0Inka Kivalo<\/strong>, die Goldf\u00e4den verwendet, und\u00a0W\u0142odzimierz Cygan<\/strong>\u00a0mit seinen Lichtleitfasern.
\nDas Kapitel\u00a0Woad<\/em>\u00a0besch\u00e4ftigt sich mit Farbe. Hier wird unter anderem\u00a0D.Y. Begay<\/strong>\u00a0vorgestellt, eine indigene nordamerikanische Weberin, die 1999 als Referentin zu unserer ETN-Konferenz in Rovaniemi eingeladen war.
\nIm Kapitel\u00a0Weft<\/em>\u00a0findet sich eine wundersch\u00f6ne Arbeit von\u00a0Anni Albers<\/strong>, ebenso Werke von\u00a0Aino Kajaniemi<\/strong>\u00a0und\u00a0Feliksas Jakubauskas<\/strong>, zwei weiteren von mir sehr gesch\u00e4tzten K\u00fcnstlern. Etwas ungew\u00f6hnlich ist, dass gelegentlich auch historische Tapisserien einbezogen werden, etwa wenn die Verwendung von Goldf\u00e4den erl\u00e4utert wird.
\nDass Aino Kajaniemi aus Finnland stammt und weiterhin k\u00fcnstlerisch t\u00e4tig ist, w\u00e4hrend Feliksas Jakubauskas aus Litauen kam und leider bereits verstorben ist, erf\u00e4hrt man im Buch nicht. Das finde ich schade. Einige zus\u00e4tzliche biografische Angaben zu den K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern w\u00e4ren f\u00fcr Leserinnen und Leser, die sie noch nicht kennen, hilfreich gewesen.<\/p>\n

Unter der \u00dcberschrift\u00a0Seed<\/em>\u00a0erw\u00e4hnt Sidore\u00a0Kay Lawrence<\/strong>\u00a0aus Australien,\u00a0Beate Hauser<\/strong>\u00a0aus Ungarn und\u00a0Lise Fr\u00f6lund<\/strong>aus D\u00e4nemark. Fr\u00f6lund ist die einzige Jacquardweberin, die ich im Buch finden konnte; da ihre Arbeiten jedoch handgewebte Unikate sind, passt ihre Aufnahme meiner Ansicht nach sehr gut.
\nDie l\u00e4ngste Reihe von K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern findet sich im Kapitel\u00a0Line<\/em>:\u00a0Johanna Sch\u00fctz-Wolff<\/strong>\u00a0und\u00a0Gunta St\u00f6lzl<\/strong>\u00a0aus Deutschland und der Bauhauszeit,\u00a0Silvia Heyden<\/strong>\u00a0aus den USA,\u00a0Joan Baxter<\/strong>\u00a0aus Gro\u00dfbritannien,\u00a0Solveig Aalberg<\/strong>\u00a0aus Norwegen,\u00a0Peter Harris<\/strong>\u00a0aus Kanada,\u00a0Ewa Latkowska<\/strong>\u00a0aus Polen und\u00a0R\u00f3zsa Polg\u00e1r<\/strong>\u00a0aus Ungarn.
\nIm Kapitel\u00a0Slit<\/em>\u00a0zeigt Sidore Arbeiten von\u00a0Thomas Cronenberg<\/strong>\u00a0aus Deutschland und\u00a0Barbara Heller<\/strong>\u00a0aus Kanada. Ich nenne hier \u00fcbrigens nur diejenigen, deren Werk ich selbst sehr gut kenne.<\/p>\n

Unter\u00a0Grid<\/em>\u00a0begegnen uns\u00a0No\u00e9mi Ferenczy<\/strong>\u00a0aus Ungarn und\u00a0Margrethe Agger<\/strong>\u00a0aus D\u00e4nemark. Beim Thema\u00a0Size<\/em>\u00a0erscheint\u00a0Archie Brennan<\/strong>\u00a0mit seinen ber\u00fchmten sehr kleinen Tapisserien.\u00a0Mark<\/em>\u00a0besch\u00e4ftigt sich unter anderem mit den Zeichen, die Weberinnen und Weber als eine Art eingewebte Signatur in ihren Tapisserien verwenden.<\/p>\n

Unter\u00a0Time<\/em>\u00a0werden Arbeiten von Micala Sidore selbst sowie von\u00a0Peter Horn<\/strong>\u00a0aus Deutschland gezeigt. Und schlie\u00dflich finden sich im Kapitel\u00a0Text<\/em>\u00a0Tapisserien von\u00a0Anet Brusgaard<\/strong>\u00a0aus D\u00e4nemark,\u00a0Ariadne Donner<\/strong>\u00a0aus Finnland, der jungen amerikanischen K\u00fcnstlerin\u00a0Erin M. Riley<\/strong>,\u00a0M\u00e1ximo Laura<\/strong>\u00a0aus Peru und erneut Archie Brennan.<\/p>\n

Beim Betrachten all dieser unterschiedlichen Ans\u00e4tze wird einem bewusst, wie vielf\u00e4ltig diese Kunstform ist. Tapisserie wurde interessanterweise auch in Zeiten als \u201eKunst\u201c betrachtet, in denen textile Arbeiten allgemein eher dem Kunsthandwerk zugerechnet wurden. Als K\u00fcnstler galten allerdings meist diejenigen, die die Tapisserien entwarfen, nicht diejenigen, die sie ausf\u00fchrten.
\nSeit den\u00a0Lausanner Biennalen<\/strong>\u00a0\u00e4nderte sich dies grundlegend. Polnische K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler im Umfeld von\u00a0Magdalena Abakanowicz<\/strong>, gemeinsam mit amerikanischen und japanischen Textilk\u00fcnstlern, trugen wesentlich dazu bei, die Trennung zwischen Entwurf und Ausf\u00fchrung aufzubrechen und die Bildweberei als eigenst\u00e4ndige k\u00fcnstlerische Praxis sichtbar zu machen.<\/p>\n

Wer genauer hinschauen m\u00f6chte, erf\u00e4hrt in diesem Buch viel dar\u00fcber,\u00a0wie<\/strong>\u00a0diese K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler arbeiten. Micala Sidore verwendet nur so viel Text, wie n\u00f6tig ist, um die beabsichtigten Wirkungen und Zusammenh\u00e4nge zu erkl\u00e4ren; zahlreiche Abbildungen zeigen die Ergebnisse.
\nEs ist auf jeder Seite sp\u00fcrbar, dass die Autorin ihr Gebiet nicht nur hervorragend kennt, sondern ihm mit gro\u00dfer Leidenschaft verbunden ist. Sie stellt Fragen wie: Welche Wirkungen lassen sich mit unterschiedlichen Techniken erzielen? Wie k\u00f6nnen diese Techniken miteinander verbunden werden? Welche Themen inspirieren die Bildweberinnen und Bildweber von heute? Welche Themen behandelten historische Tapisserien? Und auf welche Weise kann ein Kunstwerk funktionieren, das aus Garn aufgebaut ist?<\/p>\n

Mir hat dieses Buch sehr gut gefallen. Ich kann nur sagen:\u00a0Bildweberinnen und Bildweber \u2013 aber ebenso alle, die selbst nicht weben und sich f\u00fcr die Kunst der Tapisserie interessieren \u2013 sollten dieses Buch nicht verpassen.<\/strong><\/p>\n

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Diedrick Brackens, USA: “Bitter attendance”, 2018, 182,9 x 182,9 cm, cotton , acryl, silk organza; page 14<\/figcaption><\/figure>\n
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Lise Fr\u00f6hlund, Denmark:”Child”, 2016, 110 x 140 cm, Polyester, viscose, paper, Jacquard weaving; page96<\/figcaption><\/figure>\n
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Wlodzimierrcz Cyga\u0144, Poland:”Totems” 2023, 3 elements each 30 x 69,9 cm, wool, sisal, fiber optic cable; Page34<\/figcaption><\/figure>\n
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Barbara Heller, Canada:”Ikat Algorithm”, 2008, 61,0 x 81,3 cm, wool, rayon, metallic yarn, perl cotton, computer parts, linen warp; page 169<\/figcaption><\/figure>\n
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Silvia Heyden, USA:”Reversion”, 1994, 59,9 x 62cm, line, cotton, linen warp; page 116<\/figcaption><\/figure>\n
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Aino Kajaniemi, Finland:”Confidence”, 2024, 160 x 215,9 cm, linen, cotton, wool, viscose, sisal, fishing line; page 74<\/figcaption><\/figure>\n
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Anni Albers: “Tikal,” 1958, 58,4 x 76,2, cotton, Museum of Arts and Design, New York; page 63<\/figcaption><\/figure>\n
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Peter Harris, Canada: “Srinagar Waterside”, in the Line section, page 115<\/figcaption><\/figure>\n

\"\"
Woven signatures in the Mark section, right upper part Barbara Juliet Heller; Left, lower part Thomas Cronenberg; page 216<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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