{"id":7334,"date":"2025-10-30T22:55:56","date_gmt":"2025-10-30T21:55:56","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=7334"},"modified":"2026-01-19T18:01:50","modified_gmt":"2026-01-19T17:01:50","slug":"the-end-of-the-international-triennale-of-tapestry-lodz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2025\/10\/the-end-of-the-international-triennale-of-tapestry-lodz\/","title":{"rendered":"Das Ende der Internationalen Triennale der Tapisserie in \u0141\u00f3d\u017a?"},"content":{"rendered":"

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The curators, Marta Kowalewska and Bukola Oyebode-Westerhuis, with the participating artists , photo Central Museum of Textiles<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Das Ende der Internationalen Triennale der Tapisserie in \u0141\u00f3d\u017a?<\/span><\/strong>
\n18. Internationale Textiltriennale \u2013 Dekonstruktion \/ Rekonstruktion, Zentralmuseum f\u00fcr Textilien, \u0141\u00f3d\u017a, 11. Oktober 2025 \u2013 12. April 2026
\n<\/span><\/strong>Umbenannt in die <\/span>18. Internationale Textiltriennale von \u0141\u00f3d\u017a\/Polen<\/span>, sollte diese \u00e4lteste und renommierteste internationale Veranstaltung zeitgen\u00f6ssische Textilkunst aus der ganzen Welt pr\u00e4sentieren. <\/span>Alle drei Jahre im Zentralmuseum f\u00fcr Textilien in \u0141\u00f3d\u017a ausgerichtet, zeigte diese Veranstaltung fr\u00fcher innovative Werke von K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstlern, die die Grenzen des Textilen als Kunstform ausloteten \u2013 mit einer Verbindung von traditionellen Techniken mit modernen Ans\u00e4tzen.<\/span>Bis zur 16. Triennale erfolgte die Auswahl der Arbeiten durch nationale Beraterinnen und Berater \u2013 ein Verfahren, das zwar nicht v\u00f6llig offen war, aber dennoch einen guten \u00dcberblick \u00fcber den Stand der neuesten Textilkunst in den jeweiligen L\u00e4ndern weltweit bot.<\/span><\/p>\n

F\u00fcr die <\/span>16. Triennale <\/span><\/strong>gab es dann erstmals eine offene Ausschreibung. Das \u00fcbergeordnete Thema \u201e<\/span>Breaching Borders<\/span><\/strong>\u201c (\u201eGrenzen \u00fcberschreiten\u201c) war in sieben thematische Sektionen gegliedert: Migration und kulturelle Identit\u00e4t, physische Identit\u00e4t und Sexualit\u00e4t, Herkunft, Erinnerung, Psyche und Dialoge \u2013 allesamt mit dem \u00dcberschreiten von Grenzen in diesen Bereichen verbunden. Die daraus resultierende Auswahl entsprach jedoch nicht ganz den Erwartungen des Publikums. Einige \u00e4ltere Besucher meinten, sie h\u00e4tten \u201edas alles schon einmal gesehen\u201c, was auf einen Mangel an wirklich neuen, aufregenden Arbeiten hinwies.<\/span>
\nMeine Meinung \u00fcber die Notwendigkeit, die Textilkunst zu erneuern, unterscheidet sich von der der Kuratorin <\/span>Marta Kowalewska<\/span><\/strong>. Ich stimme ihr in der Nutzung neuer Technologien und in einer Neubewertung des Handwerks zu, glaube aber nicht, dass eine Ver\u00e4nderung der Ikonografie hin zu wichtigeren Themen die L\u00f6sung ist. All das wurde bereits Ende der 1980er-Jahre getan, als <\/span>Gerhard Knodel <\/span><\/strong>(damals Professor an der Cranbrook Academy) in der Jury der Biennale von Lausanne sa\u00df. Die damals verfassten Statements wurden als \u00e4u\u00dferst bedeutend angesehen \u2013 oft schien der Text sogar wichtiger als das Werk selbst. Textilkunst sollte sich nicht l\u00e4nger nur auf das Textile beziehen, sondern bestimmte Themen \u2013 vorzugsweise gesellschaftlich und politisch relevante \u2013 aufgreifen. Diese Tendenz bedeutete damals eine Art Erneuerung der Biennale von Lausanne, verl\u00e4ngerte deren Lebensdauer jedoch nicht.
\n<\/span>
\nBei der<\/span> 17. Triennale <\/span><\/strong>wurde das Verfahren der offenen Auschreibung wiederholt. Sie stand unter dem Thema <\/span>\u201eEntangled State\u201c <\/span><\/strong>(\u201eVerflochtener Zustand\u201c), einem vision\u00e4ren Thema, das noch vor Ausbruch der Pandemie und des Krieges in der Ukraine festgelegt wurde. F\u00fcr die Ausstellung wurde das Thema in vier Unterthemen unterteilt:<\/span>
\n\u201eThe Civilized\u201c (Welche Art von Zivilisation erschaffen wir?)<\/span>
\n\u201eRepresented States\u201c (z.B. Kindheitserinnerungen)<\/span>
\n\u201eRootedness\u201c (z.B. unsere Verwurzelung in der Natur)<\/span>
\n\u201eThe Horizons of Reality\u201c (die Grenzen zwischen Realit\u00e4t und virtueller Welt).<\/span>
\nJemand fragte mich auf Facebook, ob wieder die besten textilen Arbeiten gezeigt w\u00fcrden \u2013 wie fr\u00fcher, als pro Land drei Berater die Auswahl der K\u00fcnstler trafen. Die gezeigten Werke waren vielleicht nicht die \u201ebesten\u201c im alten Sinne, aber durchaus interessante Arbeiten, die zum Nachdenken anregten. Ich war damals schon dankbar, dass die meisten Werke tats\u00e4chlich Textilkunst waren \u2013 und nicht blo\u00df bildende Kunst, die zuf\u00e4llig Textilien verwendete.<\/span><\/span><\/p>\n

Nun zur diesj\u00e4hrigen 18.Triennale<\/strong>: Es gab mehrere \u00c4nderungen. <\/span>Zun\u00e4chst wurde der Name ge\u00e4ndert in <\/span>\u201eInternationale Textiltriennale\u201c<\/span><\/strong>, jedoch ohne Erkl\u00e4rung seitens des Triennale-Komitees, der Kuratoren oder der Jury. Das Wort <\/span>\u201eTapisserie\u201c <\/span><\/strong>verschwand \u2013 und mit ihm, so schien es mir, auch die eigentliche Textilkunst. Ich z\u00e4hlte nur etwa <\/span>26 Werke<\/span><\/strong>, die ich als \u201eTextilkunst\u201c bezeichnen w\u00fcrde (darunter auch einige schwache Arbeiten), unter den <\/span>70 ausgew\u00e4hlten Arbeiten<\/span><\/strong>. Nur etwa <\/span>27 K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler <\/span><\/strong>hatten \u00fcberhaupt einen textilen Hintergrund \u2013 nicht entscheidend, aber doch ein Hinweis. Nat\u00fcrlich m\u00f6gen die anderen Werke ausgezeichnet gewesen sein \u2013 aber eben <\/span>keine Textilkunst<\/span><\/strong>!<\/span>
\nWeitere Neuerung: Diesmal gab es <\/span>zwei Kuratorinnen<\/span><\/strong>, <\/span>Marta Kowalewska <\/span><\/strong>und <\/span>Bukola Oyebode-Westerhuis<\/span><\/strong>, die das Thema <\/span>\u201eDeconstruction \/ Reconstruction\u201c <\/span><\/strong>(\u201eDekonstruktion \/ Rekonstruktion\u201c) f\u00fcr diese Ausstellung ausw\u00e4hlten. Das Thema ist inspiriert von den Herausforderungen der Gegenwart, die ein Umdenken alter Systeme und die Suche nach neuen Wegen f\u00fcr eine bessere Zukunft verlangen. Die Kuratorinnen baten die teilnehmenden K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler, <\/span>ein Portfolio einer Werkreihe <\/span><\/strong>inklusive Beschreibungen einzureichen, um daraus die endg\u00fcltigen Werke auszuw\u00e4hlen. Dieses Verfahren machte die Ausstellung eher zu einer <\/span>kuratierenden Auswahl <\/span><\/strong>als zu einem offenen Aufruf. Gibt man ein Thema vor, erwartet man logisch ein f\u00fcr diesen Anlass geschaffenes Werk \u2013 das Einreichen eines Portfolios dagegen deutet auf eine <\/span>kuratierte Ausstellung <\/span><\/strong>hin, die die Sichtweise der beiden Kuratorinnen widerspiegelt<\/span><\/p>\n

Die internationale Jury w\u00e4hlte ausschlie\u00dflich die Preistr\u00e4gerwerke <\/span><\/strong>aus. Da die Jury erneut eher auf bildende Kunst ausgerichtet war, wurden vor allem Arbeiten ausgezeichnet, in denen die erz\u00e4hlerische Ebene dominierte \u2013 w\u00e4hrend das Textile eine Nebenrolle spielte. So geschah es, dass <\/span>zwei der Preise gar keine echte Textilkunst <\/span><\/strong>betrafen, sondern Kunst, die Textilien lediglich <\/span>verwendete<\/span><\/strong>:<\/span>
\nDie <\/span>Goldmedaille <\/span><\/strong>ging an <\/span>Aziza Qadyri (Usbekistan) <\/span><\/strong>f\u00fcr <\/span>\u201eHer Stage (II)\u201c<\/span><\/em>, eine weiche Skulptureninstallation \u00fcber ihre Gro\u00dfmutter, die ihren Traum, Volkst\u00e4nzerin zu werden, aufgab. (Ich konnte keine besondere textile Bearbeitung erkennen \u2013 der Inhalt der Geschichte war entscheidend, nicht das Material.)<\/span>
\nDie <\/span>Silbermedaille <\/span><\/strong>erhielt <\/span>\u0141ukasz Wojtanowski (Polen) <\/span><\/strong>f\u00fcr <\/span>\u201eCorpus Christi Procession (green)\u201c<\/span><\/em>, ein echtes Textilkunstwerk, auch wenn ich schon bessere Arbeiten von ihm gesehen habe.<\/span>
\nDie <\/span>Bronzemedaille <\/span><\/strong>ging an <\/span>Charlott Marcus<\/span><\/strong>, eine schwedische K\u00fcnstlerin mit Wohnsitz in Amsterdam, f\u00fcr<\/span>\u201ePartition #8\u201c<\/span><\/em>, eine Mixed-Media-Audioinstallation aus Vorh\u00e4ngen eines psychiatrischen Krankenhauses \u2013 mit einem narrativen Bezug zu dessen Bewohnern. Hier standen die Vorh\u00e4nge nicht im Mittelpunkt, sondern die Erz\u00e4hlung.
\n<\/span>
\nWeitere \u00c4nderungen:<\/strong>
\nFr\u00fchere Triennalen zeigten parallel die <\/span>Nationale Ausstellung Polnischer Tapisserie<\/span><\/strong>, zuletzt unter dem Titel <\/span>\u201eMaterial Fatigue\u201c<\/span><\/em>, ebenfalls im Zentralmuseum f\u00fcr Textilien. Kurator <\/span>Jakub Gawkowski <\/span>wollte \u201edie Position der Textilkunst innerhalb der breiteren polnischen Kunstlandschaft hervorheben\u201c, was jedoch entt\u00e4uschend war \u2013 insbesondere f\u00fcr diejenigen, die die polnische Textilkunst kennen und bessere Werke erwartet hatten.<\/span>
\nDiesmal wurde die in den Niederlanden lebende Kuratorin <\/span>Bukola Oyebode-Westerhuis <\/span><\/strong>gebeten, eine Ausstellung <\/span>afrikanischer Kunst von Frauen <\/span><\/strong>zu zeigen: <\/span>\u201eRhizomatic Portals: Ways of Knowing\u201c<\/span><\/em>, ganz im Sinne des Fokus auf den <\/span>\u201eGlobalen S\u00fcden\u201c<\/span><\/strong>. Noch nie zuvor waren so viele afrikanische L\u00e4nder bei der Triennale vertreten (Uganda, Ghana, Nigeria, \u00c4thiopien, Senegal, S\u00fcdafrika) \u2013 ebenso L\u00e4nder, die vermutlich erstmals teilnahmen (Jemen, Bosnien, Kasachstan, Usbekistan, Haiti, Sri Lanka, Mongolei, Taiwan). Viele der K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler leben allerdings in London, Paris oder Amsterdam.
\nDie meisten Teilnehmenden K\u00fcnstler kamen aus <\/span>Polen (15)<\/span><\/strong>, <\/span>den Niederlanden (12)<\/span><\/strong>, <\/span>Frankreich und den USA (je 7)<\/span><\/strong>, <\/span>Deutschland (5)<\/span><\/strong>, <\/span>der Ukraine (3)<\/span><\/strong>, sowie <\/span>Belgien, Gro\u00dfbritannien, Griechenland und \u00d6sterreich (je 2)
\n<\/span><\/strong>.<\/span>
\nBegleitveranstaltungen<\/strong> der diesj\u00e4hrigen Triennale waren wieder einige Performances, ein sehr interessanter Vortrag von <\/span>Ibrahim Mahama <\/span><\/strong>(der ausdr\u00fccklich betonte, sich nicht als Textilk\u00fcnstler zu sehen), sowie die <\/span>Young Textile Art Triennale (YTAT)<\/span><\/strong>, organisiert von der <\/span>Streminski-Akademie der Sch\u00f6nen K\u00fcnste <\/span><\/strong>in der <\/span>St\u00e4dtischen Kunstgalerie \u0141\u00f3d\u017a<\/span><\/strong>.
\nWeitere Textilkunstausstellungen \u2013 wie jene \u00fcber <\/span>Jonatan E. Jurkowski <\/span><\/strong>im <\/span>Book Art Museum <\/span><\/strong>\u2013 wurden nicht als Begleitprogramm erw\u00e4hnt, obwohl dort echte Textilkunst in einer magischen Atmosph\u00e4re zu sehen war. Mehr \u00fcber diese textilen Ereignisse in \u0141\u00f3d\u017a wird sp\u00e4ter ver\u00f6ffentlicht!
\n<\/span>
\nMein Fazit:<\/span><\/strong>Dieses einst so ber\u00fchmte Textilereignis von \u0141\u00f3d\u017a ist mittlerweile zu einer ganz normalen Veranstaltung der bildenden Kunst geworden \u2013 wie es sie in jedem europ\u00e4ischen Land mehrfach gibt. In Bezug auf echte Textilkunst darf man heute wohl <\/span>mehr von der Contextile in Portugal <\/span><\/strong>oder der <\/span>Triennale in Riga (Lettland) <\/span><\/strong>erwarten \u2013 dort gibt es noch eine wirklich offene Ausschreibung und eine fachkundige Jury mit Textilkenntnissen.
\n<\/span>Beatrijs Sterk, <\/em>October 2025<\/p>\n

P.S. Ich werde Reaktionen sammeln und weiterleiten, Sie k\u00f6nnen auch direkt an das Zentrale Textilmuseum in Lodz schreiben: sekretariat@cmwl.pl<\/strong> \u00a0mein email is bsterk@gmx.net<\/strong><\/p>\n

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Aziza Kadyri\/Uzbekistan: “Her Stage II, 2024, Gold medal; soft sculpture, faux leather, velvet, cotton, steel, foam, plastic; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lukasz Wojtanowski\/PL:”Corpus Christi Procession (green)”, 2023, Winner of the Silver Medal; batik, hand-embroidery, cotton, threads, sequins, beads; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Charlott Markus\/S\/NL:”Partition#8 (sound clouds & shields) Iteration II; Bronze Medal; mixed media audio installation, textile curtains, metal cones beads, masonry string, loud speakers, metal wires; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Charlott Markus\/S\/NL:”Partition#8 (sound clouds & shields) Iteration II; Bronze Medal; mixed media audio installation, textile curtains, metal cones beads, masonry string, loud speakers, metal wires; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the International Textile Triennial, Lodz, Poland, with the work “Feminismus” by Iwona Demo\/PL, 2025; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the International Textile Triennial, Lodz, Poland with the work ” In the Beginning was a Slit”, by Iwona Demko, PL; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the International Textile Triennial, Lodz, Poland, to the right the Silver Medal for Lukasz Wojtanowski\/PL:”Corpus Christi Procession (green)”, 2023; to the left “Triptik”, 2025 by Lafleur & Bogaert\/Belgium Haiti, made from shopping bags; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the International Textile Triennial, Lodz, Poland; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Chiachio & Giannone\/Argentina: “COMECHIFFONES #1”, 2023, hand embroidery with cotton thread on reused fabrics, patchwork and quilting; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Chiachio & Giannone\/Argentina: “COMECHIFFONES #1”, 2023, detail, hand embroidery with cotton thread on reused fabrics, patchwork and quilting; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Malgorzata DmitrukPL:”Borderline”, 2021\/23, handmade original fabric, cat bed cover, cord, embroidery floss, thread, gouache; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Malgorzata DmitrukPL:”Borderline”, 2021\/23, detail, handmade original fabric, cat bed cover, cord, embroidery floss, thread, gouache; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Erik Torstensson\/S:”The Investigation of Materiality of Absence”,2022, handwoven digital Jacquard weave, cotton, wool, linen, silk; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Erik Torstensson\/S:”The Investigation of Materiality of Absence”,2022, handwoven digital Jacquard weave, cotton, wool, linen, silk; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Joy Weinberger& Vanessa Amoah Opoku\/D\/ Ghana:”Bricks:”Bricks and Cement Don’t Make a House”, 2024, multimedia installation, machine-woven and embroidered textile, steel, sound, video loop; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Joy Weinberger& Vanessa Amoah Opoku\/D\/ Ghana:”Bricks:”Bricks and Cement Don’t Make a House”, 2024, multimedia installation, machine-woven and embroidered textile, steel, sound, video loop; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Victor Ehikhamenor\/Nigeria\/Usa:”The Enigma of Things Remembered”, 2024,rosary beads with thread on lace textiles, canvas and glass; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Victor Ehikhamenor\/Nigeria\/Usa:”The Enigma of Things Remembered”, 2024, detail; rosary beads with thread on lace textiles, canvas and glass; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Jacobo Alonso\/Mexico:”Safe Migration – UN” 2024, laser cut on polyester felt; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Delia R\u00f6\u00dfler\/D:”Choreography of Work”, 2024, Jacquard woven tapestry, video installation, server rack, produced in collaboration with EE Exclusives, the Netherlands; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Bernarda Ro\u015b\u0107\/PL:”Back to the Roots”, 2021, double warp weaving, yarn spun from natural sheep wool; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Alice Raymond\/F:”CCC, climate change Cloth a triptych of unique kente clothes, 2023, handwoven textile cotton, silk and rayon; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Dileta Deik\u0117& Jelena \u0160kulis\/LT:”Stitching the Poem”, 2022, together with community; hand stitching, linen canvas, cotton threads; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Dileta Deik\u0117& Jelena \u0160kulis\/LT:”Stitching the Poem”, 2022, together with community, detail; hand stitching, linen canvas, cotton threads; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Gabriel Pessoto\/Brasil:”Perspective Warp”, 2024, natural wool tapestry on steel frame; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Patricia Kaersenhout\/NL:”Of Palimpsests & Erasures#3\/3″, 2023, Machine woven Jacquard Tapestry, Pluto, cotton, merino wool, mohair, viscose; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Kirsten Stolle\/USA:”Last Supper”, 2024, Jacquard-woven wall tapestry; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anne von Freyburg\/NL:”Floral arrangement 1″, 2024,( after Jan van Husum, still life), textile painting, acrylic ink, synthetic fabrics, PVC fabric, tapestry fabric, sequin fabrics, hand embroidery, polyester wadding, and hand-dyed tassel fringes canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Rachel Breen\/USA:”Banners for the Commons”, 2023, unmaking of used clothing, embroidery, block printing, used clothing, thread, embroidery floss, printing ink; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Tina Marais\/F\/CDN:”Metamorphose”, 2024, organza teabags, seeds from a cedars of Lebanon tree, hand filled and machine stitched; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Tina Marais\/F\/CDN:”Metamorphose”, 2024, detail, organza teabags, seeds from a cedars of Lebanon tree, hand filled and machine stitched; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Carmen Schabracq\/NL:”Migrating Roots III”, 2025, appliqu\u00e9, cotton, wool, silk, embroidery yarn, human hair, steel and rope ;Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anne Marie Maes\/B:”Microbial Anchestors”(pink), 2023, Jacquard woven tapestry, organic fibers including linen, paper, polyester, elirex and cotton-produced in Tilburg; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Eli Herlaug Eines\/N:”Andagassi”, 2025, cotton embroidery on linen fabric; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Alexander Liberato\/D\/Portugal:” Courage not Fight”, 2024, acrylic primers and paint, natural pigments, and sewing thread on natural fabric; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Agata Mickiewicz\/PL:”In the rhythm of Earth, Seas and Thunderstorms, 2025, tapestry weaving, felting, wool, hemp, sound device; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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