{"id":7227,"date":"2025-08-28T12:55:46","date_gmt":"2025-08-28T11:55:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=7227"},"modified":"2025-08-28T13:07:51","modified_gmt":"2025-08-28T12:07:51","slug":"innovation-through-pixels-conference-2025","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2025\/08\/innovation-through-pixels-conference-2025\/","title":{"rendered":"Innovation durch Pixel \u2013 Konferenz 2025"},"content":{"rendered":"

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At the end of the conference all participants came together for a group picture; photo Carl August<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Innovation durch Pixel \u2013 Konferenz 2025<\/strong><\/h3>\n

Vom 12. bis 15. August fand eine ganz besondere Konferenz statt: Vibeke Vestby, Erfinderin der Thread Controller TC1 und TC2, feierte 30 Jahre dieses bahnbrechenden Jacquard-Websystems f\u00fcr K\u00fcnstler und Designer.<\/strong><\/p>\n

Ich erinnere mich noch gut an die Anf\u00e4nge. Vibeke Vestby<\/strong> teilte mein Interesse daran, wie Computer Handweber unterst\u00fctzen k\u00f6nnten, und schrieb sogar f\u00fcr unsere Zeitschrift Textile Forum dar\u00fcber. Anfang der 1990er Jahre war sie Dozentin f\u00fcr Weberei am Norwegischen College f\u00fcr Kunst und Design, wo sie bereits intensiv \u00fcber Computeranwendungen in der Handweberei geforscht hatte. 1990 hielt sie in Kalifornien einen Vortrag \u00fcber digitales Weben und erhielt im selben Jahr ein Stipendium des norwegischen Bildungsministeriums, das Projekte mit Frauen und traditionellem Handwerk f\u00f6rderte. Mit dieser Unterst\u00fctzung wurde der erste Thread Controller im Fr\u00fchjahr 1991 auf der deutschen Talentb\u00f6rse in M\u00fcnchen vorgestellt. Nat\u00fcrlich berichteten wir im Textile Forum (Ausgabe 2\/91) dar\u00fcber, und ich lud Vibeke sp\u00e4ter im selben Jahr auch zu meinem \u00a0Art & Industry-Projekt in der Jacquardweberei M\u00fcller-Zell in Bayern ein. Unter den Teilnehmern waren einige der ersten amerikanischen K\u00fcnstlerinnen, die mit der Jacquardtechnik arbeiteten: Lia Cook<\/strong>, Cynthia Schira<\/strong>, Pat Kinsella<\/strong> und Sheila O’Hara<\/strong>.<\/p>\n

Mit weiteren Mitteln entwickelte Vibeke in Zusammenarbeit mit Tronrud Engineering einen neuen Prototyp (TC1). Dieser war 1993\/94 marktreif, und der erste Webstuhl wurde 1995 verkauft. Seitdem wurde eine neuere Version (TC2) produziert, und weltweit wurden mehr als 300 Webst\u00fchle verkauft. Zu den K\u00e4ufern z\u00e4hlen Bildungseinrichtungen (67 %), K\u00fcnstler (21 %), Forschungs- und Designlabore sowie Unternehmen (4 %). Die Webst\u00fchle werden haupts\u00e4chlich in Europa (47 %) verwendet, gefolgt von Amerika (34 %), Asien (13 %), Ozeanien (5 %) und Afrika (1 %). Obwohl der Webstuhl nicht gerade billig ist (30.000\u201360.000 Euro), ist er deutlich g\u00fcnstiger als Industrieanlagen. Immer h\u00e4ufiger bieten Makerspaces K\u00fcnstlern die M\u00f6glichkeit, Zeit am TC2 zu mieten.<\/p>\n

Die Konferenz selbst versammelte 160 Teilnehmer. Viele von ihnen hielten Vortr\u00e4ge und\/oder stellten ihre Arbeiten im Hotel aus, in dem die Veranstaltung etwa 60 km n\u00f6rdlich von Oslo stattfand. Das Programm war sorgf\u00e4ltig organisiert: Die ersten Redner, darunter Vibeke selbst, Sarah Mills,<\/strong> Assistenzprofessorin f\u00fcr Kunstgeschichte, USA (TC2: The Concept Loom), Geetika Nautiyal<\/strong> von Digital Weaving Norway und und Christy Matson<\/strong>, ebenfalls aus den USA (Vom Studentin zum Lehrerin zum K\u00fcnstlerin mit dem TC1 und TC2), gaben einen umfassenden \u00dcberblick \u00fcber die Entwicklung des Webstuhls.<\/p>\n

Anschlie\u00dfend berichteten viele herausragende K\u00fcnstler von ihren individuellen Werdeg\u00e4ngen! Ich denke, dieser Webstuhl ist mittlerweile unter Studenten und Webk\u00fcnstlern sehr bekannt, birgt aber auch f\u00fcr die Branche noch Potenzial, das noch nicht voll ausgesch\u00f6pft ist.\u00a0Besonders beeindruckt haben mich die Arbeiten der niederl\u00e4ndischen Designerin Hella Jongerius<\/strong> w\u00e4hrend der Covid-Zeit. Sie fertigte auf dem TC2 gewebte Kunstwerke an, die im renommierten Gropiusbau ausgestellt wurden (siehe meinen Blog vom 30. Juni 2021: Hella Jongerius: Woven Cosmos)<\/a>. Sie erkundete das dreidimensionale Potenzial des Webstuhls und schrieb sogar \u00fcber seine architektonischen Anwendungen. Jongerius konnte nicht an der Konferenz teilnehmen, da sie ihr vielbesch\u00e4ftigtes Berliner Studio leitet. Aber ich h\u00e4tte gerne ihre Vision \u00fcber die skulpturalen M\u00f6glichkeiten des TC2 geh\u00f6rt!<\/p>\n

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Vibeke Vestby assisting Wen-Ying Huang from Taiwan with her lecture:”Shaft weaving craft inspires – my journey into the world of digital hand weaving”; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Unter den K\u00fcnstlern beeindruckte mich Wen-Ying Huang<\/strong> (Taiwan), emeritierte Professorin und K\u00fcnstlerin, bekannt f\u00fcr ihre gewebten 3D-Kreationen, mit ihrem Vortrag mit dem Titel \u201eSchaftweberei inspiriert meine Reise in die Welt des digitalen Handwebens\u201c. Weitere bemerkenswerte Vortr\u00e4ge waren:<\/p>\n

\u2022 Patrice George<\/strong> (emeritierter Professor, New York) \u2013 \u201eThe Digital Dawn: Woven Textile Technologies from the PC to the TC\u201c\u2022 Marianne Fairbanks (K\u00fcnstlerin und Professorin, University of Wisconsin) \u2013 \u201eExplosion des Rasters: Methoden der Konstruktion und Subversion\u201c<\/p>\n

\u2022 Janice Lessman-Moss<\/strong> (emeritierte Professorin, Kent State University) \u2013 \u201eBinography\u201c \u2013 erz\u00e4hlte von ihrer beeindruckenden k\u00fcnstlerischen Entwicklung<\/p>\n

.Ebenso wichtig waren die Dozenten:<\/p>\n

\u2022 Cathryn Amidei<\/strong> (USA) \u2013 Signale in der Matrix lesen\u2022 Monica Zaltkauskait\u00e9 Grasien\u00e8 (Au\u00dferordentliche Professorin, Vilnius Academy, Litauen) \u2013 Die Intelligenz des Fadens: Textilien, die unsere Menschlichkeit bewahren<\/p>\n

\u2022 Philippa Brock<\/strong>, K\u00fcnstlerin und Dozentin aus Central Saint Martins, Gro\u00dfbritannien \u2013 Gewebte Zukunft<\/p>\n

\u2022 Lucia Schwalenberg<\/strong> (Designerin, Journalistin und Dozentin an der Universit\u00e4t Osnabr\u00fcck, Deutschland) \u2013 pr\u00e4sentierte ihre Doktorarbeit \u201eDie Beiderwandweberei Meldorf als Ort der textilen Erinnerung\u201c<\/p>\n

Dies ist nur ein kleiner Ausschnitt der vielen anregenden Beitr\u00e4ge, die wir in diesen bemerkenswerten zwei Tagen genie\u00dfen durften.<\/p>\n

Die begleitende Ausstellung war herausragend und bewies, dass die Ergebnisse der K\u00fcnstlerinnen und K\u00fcnstler trotz der Verwendung desselben Webstuhls erstaunlich vielf\u00e4ltig sind. Zu Beginn des digitalen Webzeitalters bef\u00fcrchteten viele, dass Computerunterst\u00fctzung zu Uniformit\u00e4t f\u00fchren w\u00fcrde. Das Gegenteil ist der Fall \u2013 die neuen Werkzeuge haben die M\u00f6glichkeiten des individuellen Ausdrucks vervielfacht.<\/p>\n

Neu und sehr spannend f\u00fcr mich waren die \u201eMaker Spaces\u201c \u2013 Labore mit TC2-Webst\u00fchlen, die f\u00fcr Arbeitszeiten gemietet werden k\u00f6nnen. Ein Beispiel daf\u00fcr ist Lottozero in Prato, Italien, gegr\u00fcndet von zwei Schwestern, darunter Arianna Moroder<\/strong>, die unter dem Titel \u201eDream Big! Reviving Tradition, Innovating the Future: Lottozeros Textilreise\u201c sprach. Ich hoffe, diese und \u00e4hnliche Institutionen in Zukunft besuchen zu k\u00f6nnen, da sie f\u00fcr die Verbreitung des TC2 von entscheidender Bedeutung waren.<\/p>\n

Alles in allem erlebte ich zwei bereichernde Tage voller anregender Vortr\u00e4ge, eine inspirierende Ausstellung und der Freude, alte und neue Freunde wiederzusehen. Die Veranstaltung war so gut organisiert, dass ich mich auf eine Wiederholung in den kommenden Jahren freue. Nichts ist vergleichbar mit Textilkunst aus aller Welt und den K\u00fcnstlern selbst, die \u00fcber ihre Arbeit sprechen.<\/p>\n

F\u00fcr alle, die die Ausstellung verpasst haben: Es gibt ein Buch\/Katalog<\/strong> mit dem Titel \u201eDigital Weaving \u2013<\/strong> Innovation through Pixels\u201c<\/strong> mit allen Werken der Ausstellung. Erh\u00e4ltlich bei Digital Weaving Norway, Tronrud Engineering Moss: www.digitalweaving.no, www.tronrudmoss.noISBN 978-82-303-7071-1
\nPreis: 40 \u20ac<\/p>\n

Beatrijs Sterk<\/em>
\n25 August 2025<\/p>\n

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160 participants from all parts of the world came to the conference”Digital Weaving. Innovation Through Pixels” in H\u00f8nefoss, 60 km North of Oslo; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lia Cook\/USA:”Ferni Aloe Maple”2022, 33 x 43; cotton, rayon; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sheila O’Hara\/USA:”Konocti calligraphy”, 2019, 67 x 45 cm; cotton, lurex; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Wen-ying Huang\/Taiwan:”Mix 2″,2025, 68 x 152 cm; cotton, three wefts compound weave; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Janice Wessman-Moss\/USA:”Serpentine Sun”, 2023, 145 x 211 cm; silk, linen , nickel silver wire; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Marianne Fairbanks\/USA:”Implicit Curves, explicit Grids”, 2023, 81 x 122 x 15 cm; wool mercerized cotton, paper yarn, cotton; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Marianne Fairbanks\/USA:”Implicit Curves, explicit Grids”, 2023, 81 x 122 x 15 cm ,detail; wool mercerized cotton, paper yarn, cotton; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Cathryn Amidei\/USA:”Spire”, 2025, 91 x 121 cm; cotton, rayon, chenille, silk, polyester; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Filippa Brock\/UK:”X Form1″, 2012\/13, 42 x 170 cm; polyester, paper, elastometric, phosphorescent; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lucia Schwalenberg\/DE with the TC” Jacquard loom, exhibited at the conference venue; a very compact small tool with endless possibilities for hand weavers and designers; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Monika \u017daltkauskait\u00e8 Gra\u0161ien\u0117\/ Lithuania: “Breathing 1 and 2”,2007-2025, each 189 x 70 cm; silver wire , wool; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lise Fr\u00f8lund\/Denmark:””Baby and Beast”, 2003, 135 x 130 cm;heavy Norwegian wool, Swedish flax; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Katja Huhmarkangas\/Finland:”Synthesis 1″,2024, 135 x 160 cm; cotton, linen; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sofia Hagstr\u00f6m M\u00f8ller\/Denmark:”Psyche”,2022, 170 x 130 x 50 cm; mercerized cotton, wool, hand painted wood sticks; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Hope Wang & Murat Ahmed\/USA:”Fallen Seedform”, 2025, 132 x 150 cm, dye-painted silk, maple wood frame; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Hope Wang & Murat Ahmed\/USA:”Fallen Seedform”, (Backside) 2025, 132 x 150 cm, dye-painted silk, maple wood frame; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Bhakti Ziek\/USA: “Creed”, 2003, 33 x 75 cm; cotton, textile pigment, painted weft, damask; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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\u00c5sa P\u00e4rson\/Sweden:”Fanzy Twill Study”, 2023, 24 x 25,5 cm; cotton, over twisted wool; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Joan Truckenbrod\/USA:”Disruptions”,2025, 58 x 140 cm; metallic thread, merino wrapped with silk, silk and stainless steel, hand knit enameled copper wire; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Christine Keller\/New Zealand: “The Smell of Ribes Sanguine”,2024, 32 x 50 cm each; cotton sewing thread, beak polyesterl; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anne St\u00f8rseth\/Norway:”Mitt Akle”, 2021, 88 x 94 cm; wool, satinl; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Augmented Weaving\/NL: “Twisted Object”,2022, 87 x 119 cm;cotton, PE\/PU; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Melisa Lusk\/USA:”Liminal”,2025, 68 x 91 cm; cotton, rayon; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Ir\u0113na Andrejeva\/Latvia:”A Stove is a Womans Face”, 2024, 70 x 145 cm; kid mohair, wool, cotton; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Pauline Verbeek-Cowart\/USA:”Open Work”, 2014, 114 x 154 cm; mercerized cotton, linen, hand manipulated weft insertion; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anne Kari \u00d8deg\u00e5rd\/Norway:”Little Red Riding Hood”, 2025, 30 x 30 cm; cotton, linen; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Mary Burns\/USA:”Heartbeat of the Aurora: Indigenous Voices”,2025, 68 x 95 cm; cotton, 6 shuttle samitum weave; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Kristina Austi\/LT\/NO:”Blue Garden II”,2024, 97 x 165 cm; wool polyester, viscose; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Outi Martikainen\/Finland:”Station to Station”, 2024, 142 x 160 cm; reflective fibers, splicing; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Nancy Guay Giesberger\/USA:”Tangent”,2025, 71 x 111 cm; cotton, metallic thread, unstructured weaves; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Shelley Socolofsky\/USA:”Baroque Pearl”, 2025, 208 x 238 cm; gobelin tapestry, hand dyed wool and silk Gima, spectra fiber flyfishing line color”moonshine”, plastic, polyester, metal thread with cotton warp; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Suzy Furness\/Australia:”Spring Promises”, 2020, 71,5 x 114 cm; silk, wool, acrylic; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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