{"id":6437,"date":"2024-08-07T14:49:52","date_gmt":"2024-08-07T13:49:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=6437"},"modified":"2024-08-07T14:49:52","modified_gmt":"2024-08-07T13:49:52","slug":"soft-power","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2024\/08\/soft-power\/","title":{"rendered":"Soft Power"},"content":{"rendered":"

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William Kentridge: Germanie et des Pays adjacent du Sud et de Last (Pylon Lady)\/Deutschland und die angrenzenden L\u00e4nder im S\u00fcden und Osten(Mastenbau), 2007\/08, 336 x 257 cm., tapestry, mohair; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Soft Power- \u00a0eine Ausstellung von 16.3 to 11.8.2014 in Das Minsk Kunsthaus in Potsdam<\/span><\/h2>\n

Wieder eine Textilkunstausstellung, die zeigt, wie Textilkunst von Organisatoren gehandhabt wird, die sich noch nie mit Textilkunst besch\u00e4ftigt haben, aber da es allen so gut gef\u00e4llt, wollen sie jetzt eine gro\u00dfartige Textilkunstausstellung veranstalten. Das war bei der \u201eKunst-Stoff\u201c-Ausstellung in Emden der Fall und jetzt wieder bei \u201eSoft Power\u201c im Das Minsk, Berlin. Der Katalog erz\u00e4hlt, wie diese Ausstellung begann:
\n“W\u00e4hrend eines gemeinsamen Rundgangs durch eine Ausstellung niederl\u00e4ndischer Gem\u00e4lde fielen Stefanie Plattner, Vorstandsmitglied der Hasso-Plattner-Stiftung und verantwortlich f\u00fcr Das Minsk, die Wandteppiche im Hintergrund vieler Werke auf. Bald war die Idee geboren, eine zeitgen\u00f6ssische Ausstellung zu schaffen, die sich auf das konzentriert, was in diesen Gem\u00e4lden oft im Hintergrund bleibt, n\u00e4mlich Textilkunst\u201c, schreibt Paola Malavassi, Gr\u00fcndungsdirektorin von Das Minsk, in ihrem Vorwort.<\/p>\n

Sie erz\u00e4hlt weiter, dass es zwei Ausgangspunkte gab, erstens einen Wandteppich von William Kentridge (ein Werk aus der Hasso-Plattner-Sammlung) und zweitens die Arbeit von Malgorzata Mirga-Tas, die sie auf der Biennale von Venedig 2022 beeindruckte. Als zentrale Themen sieht sie, dass sich diese beiden K\u00fcnstler \u201emit komplexen historischen, sozialen und geopolitischen Strukturen auseinandersetzen\u201c.
\nAus textiler Sicht sind diese K\u00fcnstler nicht die einfachsten. Kentridge ist ein Grafiker, dessen Arbeit den Besucher nicht so leicht erreicht. Man muss seine Ideen zuerst lesen, um den Sinn zu verstehen. Mirga-Tas Arbeit hingegen war sehr leicht zu verstehen, ihr Erfolg auf der Biennale von Venedig war darauf zur\u00fcckzuf\u00fchren, dass der gesamte Raum in eine gro\u00dfe textile Geschichte \u00fcber das Leben und die Kultur ihres Volkes, der Roma, verwandelt wurde. Nur ein oder zwei kleinere Werke sind nicht so beeindruckend!<\/span><\/p>\n

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Ma\u0142gorzata Mirga-Tas: “Mire Dadeje Szczawnicate”,2023, 195 x 190 cm, mixed media, patchwork, acrylic paint; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Der Kurator Daniel Milnes hatte keine leichte Aufgabe. Umso schwieriger machte er es, die Ausstellung mit noch mehr Ambitionen aufzuladen: \u201eDie Ausstellung begreift Textilien nicht nur als handgefertigte oder industriell gefertigte Objekte, sondern auch als Teil von Systemen. Dazu geh\u00f6ren die Produktions- und Handelsnetzwerke, die Textilien und Menschen rund um den Globus bewegen, sowie die Geschichten, Kartografien und Kosmologien, die sich um sie herum entfalten\u201c (Text von der Website der Ausstellung).
\nDas Ergebnis war, dass ich durch die Ausstellung ging und vergeblich versuchte, einen roten Faden zu finden, der die sehr unterschiedlichen Werke zusammenf\u00fchrte.<\/span><\/p>\n

In der Einleitung hie\u00df es, die Ausstellung sei in drei Kapitel unterteilt: \u201eUnsichtbare H\u00e4nde\u201c, in denen die Produktionsbedingungen von Textilien und ihren Rohstoffen gezeigt werden, \u201eDisrupting Patterns\u201c, in dem gezeigt wird, wie Textilien verwendet werden k\u00f6nnen, um soziale Normen und den politischen Status quo in Frage zu stellen, und Schlie\u00dflich zeigt \u201eF\u00e4den der Vofahr:innen\u201c, wie Textilien zur Erinnerung an unsere Vorfahren verwendet werden k\u00f6nnen. Historische und zeitgen\u00f6ssische Werke verweisen auf vergangene Traditionen, die bis heute nachwirken. Die Arbeiten dieser Kapitel wurden nicht zusammen gezeigt, was nicht sehr hilfreich war, nur die Lekt\u00fcre des Katalogs half, die Auswahl besser zu verstehen.<\/p>\n

Von den rund 30 K\u00fcnstlern waren mir 17 unbekannt, was nicht oft vorkommt. K\u00fcnstler, die mir gefielen, waren Magdalena Abakanowicz, Otobong Nkanga, Maria Lai, El Anatsui, Manuel Mathieu, Gulnur Mukazhanova, Sung Tieu und Rufina Bazlova. Die letzten vier davon waren f\u00fcr mich neu, daher bin ich dankbar, diese Werke sehen zu d\u00fcrfen! Das ist vielleicht die bessere Art, sich diese Ausstellung anzusehen: Einfach das, was Sie sehen genie\u00dfen, und sich nicht wundern, warum diese Werke anstelle anderer ausgew\u00e4hlt wurden. <\/span><\/p>\n

Hat diese Ausstellung dazu beigetragen, Textilkunst sichtbarer zu machen? Das war ganz sicher der Fall, auch wenn ich das Ergebnis verwirrend fand. Es gab genug Platz f\u00fcr jedes Werk und ich h\u00f6rte eine gute Resonanz von den Besuchern, die sich freuten, eine ganze Ausstellung zu sehen, die der Textilkunst gewidmet war. Schade nur, dass die Veranstalter meiner Meinung nach zu viel wollten und die Ausstellung mit politischen Machtverh\u00e4ltnissen und intellektuellen \u00dcberlegungen \u00fcberfrachteten. <\/span>
\nIm Textilbereich gibt es immer jemanden, der solche Fragen fr\u00fcher und \u00fcberzeugender gestellt hat: 1984 schrieb Roszika Parker \u201eThe Subversive Stitch \u2013 Stickerei und die Entstehung des Weiblichen\u201c und entschl\u00fcsselte damit die Geschichte der Stickerei vom Mittelalter bis heute. Diese Ver\u00f6ffentlichung ist auch heute noch g\u00fcltig und wird h\u00e4ufig von Textilautoren verwendet.<\/span><\/p>\n

Da ich erst sp\u00e4t von dieser Ausstellung erfahren habe, habe ich sie erst kurz vor Schlu\u00df gesehen. Deshalb werde ich versuchen, so viele Werke wie m\u00f6glich zu zeigen, f\u00fcr diejenigen die die Ausstellung nicht mehr selbst besuchen k\u00f6nnen.<\/p>\n

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Magdalena Abakanowicz: “Dipt\u00e8re\/Diptera”, 1967,260 x 270 cm, hemp, sisal horsehair, linen cloth, ASOM collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Otobong Nkanga:” Infinite Yield (Unendlicher Ertrag)”, 2015, 175 x 288 cm, tapestry, Jaquard-woven in Textile Museum Tilburg ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Maria Lai (1919 – 2013): untitled, 2009, 140 x 73 x 6 cm, cloth, iron, tempera, twine, wood ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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El Anatsui: Untitled, 2023, 508 x 210 x 15 cm, aluminum, copper wire, and nylon string; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Manuel Mathieu: “Transient”, 2021, 600 x 300 x 30 cm., variable; fabric, ink, ceramics, metal wire; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Gulnur Mukazhanova.”Moment of the Present# 26″, 2021, 140 x 170 cm. , brocade, lurex, velours, pins; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sung Tieu:”631″, 2021, 208,1 x 250 x 2 cm.; silkscreen print on unpolished stainless steel, printed pattern from VEB Vowetex, screws, washers; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Rufina Bazlova:”Saga of Protest”, 2021, 45 x 700 cm,detail, machine stitching, linen fabric<\/figcaption><\/figure>\n
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Rufina Bazlova:”Saga of Protest”, 2021, 45 x 700 cm,detail, machine stitching, linen fabric<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the exhibition Soft Power,( left) Philip Gufler, three works in screen print “Quilt 13”, 2016 “Quilt 52”, 2023 and “Quilt 32”, 2020; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Gabriele St\u00f6tzer:” Der gro\u00dfe Schwanz\/The Big Cock”, 1981 – 82, woven, recycled cotton, dyed; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Mariana Chkonia:” The Night of the Wolf-Headed King(Die Nacht des Wolfkopfk\u00f6nig)”, 2022, 220 x 315 cm, felted wool (dry and wet felt techniques ) ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Edith Dekyndt: “Fragmentize (Fragmentieren),2022. 110 x 120 cm, glass on velvet ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Hamid Z\u00e9nati (!944 – 2022) 15 painted textiles, untitled; fabric paint on textiles, dimensions variable ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Elrid Metzkes (1932 – 2014): Patchwork\/Quilt, 1982, 190 x 250 cm; various raw silks, mostly tussah silk, cotton, padded and lined; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Caroline Achaintre: “Alberich”, 2022, 250 x 215 cm, hand-tufted wool and satin; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Manuel Mathieu: “Transient”, 2021, 600 x 300 x 30 cm., variable; fabric, ink, ceramics, metal wire; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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William Kentridge: Germanie et des Pays adjacent du Sud et de Last (Pylon Lady)\/Deutschland und die angrenzenden L\u00e4nder im S\u00fcden und Osten(Mastenbau), 2007\/08, 336 x 257 cm.,Detail, tapestry, mohair; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Joanna Louca: “Colonial I”, 2020; 105 x 280 cm, “Colonial II” 2020, 115 x 280 cm, “Colonial III”, 2020,100 x 261 cm, Deep-dyed cotton, mercerized cotton rug warp, linen, handwoven; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Candis MoselyPettway (1924 – 1997)”Coat of many Colors”(quilting Bee name), 1970, 170 x 201 cm; cotton and cotton-polyester blend; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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El Anatsui: Untitled, 2023, 508 x 210 x 15 cm, aluminum, copper wire, and nylon string; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Alison Wilder: “wreath and spa\/t petals – magenta – your magma fumes”, 2024, 234 x 132 cm, dyed wool and thread; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Ella May Arby:”House Top” Twelve – Block Variation, ca. 1962, 190,5 x 223,5 cm. ,cotton; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the exhibition Soft Power at Minsk Kunsthaus Berlin; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Leonor Antunes:”altered knot 5″ and “altered knot 6”, 2018, dimension variable, grey leather and natural leather, aluminum tube, silicone tube, waxed nylon yarn, hemp rope; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Rufina Bazlova:”Saga of Protest”, 2021, 45 x 700 cm,detail, machine stitching, linen fabric<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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