{"id":6340,"date":"2024-08-01T10:24:30","date_gmt":"2024-08-01T09:24:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=6340"},"modified":"2024-08-01T10:24:30","modified_gmt":"2024-08-01T09:24:30","slug":"rediscovered-weavers-else-mogelin-and-johanna-schutz-wolff","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2024\/08\/rediscovered-weavers-else-mogelin-and-johanna-schutz-wolff\/","title":{"rendered":"Wiederentdeckte Weberinnen Else M\u00f6gelin und Johanna Sch\u00fctz-Wolff"},"content":{"rendered":"

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View at the exhibition Else M\u00f6gelin: Bauhaus and spirituality in Pommerania; 2024, photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Wiederentdeckte Weberinnen
\nElse M\u00f6gelin und Johanna Sch\u00fctz-Wolff<\/strong>
\nLetzten April wurde ich von Freunden an der Polnischen Kunstakademie in Stettin zu einer Ausstellung der Bauhaus-Weberin Else M\u00f6gelin eingeladen, deren Arbeiten seit 30 Jahren nicht mehr gezeigt wurden. Durch zwei Ausstellungen in diesem Jahr gibt es nun erneutes \u00f6ffentliches Interesse an ihrer Arbeit: Die erste war \u201eIch wollte gegen alle Hindernisse weben\u201c vom 2.12.2023 bis 3.3.2024 im Brandenburgischen Museum f\u00fcr Moderne Kunst in Deutschland und eine noch ausf\u00fchrlichere Ausstellung \u201eElse M\u00f6gelin \u2013 Bauhaus und Spiritualit\u00e4t in Pommern\u201c vom 11.4. bis 9.6.2024 in Stettin, Polen. Von 1927-1942 leitete sie die Textilwerkstatt der St\u00e4dtischen Handwerks- und Kunstgewerbeschule in Stettin, die eng mit dem St\u00e4dtischen Museum unter der Leitung von Walter Riezler zusammenarbeitete. Obwohl ich seit Beginn unserer Zeitschrift Textile Forum (zuerst auf Deutsch und seit 1993 auf Englisch) \u00fcber Textilkunst geschrieben und Else M\u00f6gelin Ende der 70er Jahre pers\u00f6nlich kennengelernt habe, war ich mir der Bedeutung ihrer Arbeit nicht bewusst!<\/p>\n

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View at the Johanna Sch\u00fctz-Wolff exhibtion at the Grassi Museum of Applied Art, 2015; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Die gleiche \u00dcberraschung dar\u00fcber, dass eine talentierte Webk\u00fcnstlerin von der Geschichte fast \u00fcbersehen werden konnte, hatte ich bereits beim Besuch der Ausstellung \u00fcber die Weberin Johann Sch\u00fctz-Wolff im Grassi-Museum f\u00fcr Angewandte Kunst vom 21.5. bis 20.11.2015 erlebt. Sie unterrichtete Weberei an der Burg Giebichenstein in Halle. Diese Kunstschule galt, zusammen mit dem Bauhaus, als zwei der besten Bildungseinrichtungen seiner Zeit. Das Dessauer Bauhaus legte Wert auf eine Vereinigung von Kunsthandwerk in Architektur und Industrie, w\u00e4hrend Burg Giebichenstein einer Integration von Handwerk und Kunst im Sinne des Deutschen Werkbundes (Form folgt Funktion) einen gr\u00f6\u00dferen Stellenwert einr\u00e4umte. Das Bauhaus wurde aufgel\u00f6st, weil es den nationalsozialistischen Machthabern als zu fortschrittlich erschien. Die Burg Giebichenstein existierte weiterhin, wurde jedoch stark eingeschr\u00e4nkt und geriet nach und nach in Vergessenheit.<\/p>\n

Wie konnte es passieren, dass Anni Albers und Gunta St\u00f6lzl immer dann erw\u00e4hnt wurden, wenn Textilien am Bauhaus breit diskutiert wurden? Es gab im Nationalsozialismus ein breites Spektrum textiler Karrieren\/Schicksale, von der Ermordung wie bei der (j\u00fcdischen) Bauhausweberin Otti Berger (Auschwitz 1944) bis zur Auswanderung in die USA (Anni Albers) oder in die Schweiz (Gunta St\u00f6lzl). Die Tatsache, dass diese Weberinnen ihr Land verlassen mussten, war f\u00fcr ihre Arbeit von Vorteil, da sie weiterhin fortschrittlich arbeiten konnten. Vor allem Anni und ihr Mann Joseph Albers setzten ihre Bauhaus-Ideen am Black Mountain College fort und unterrichteten so j\u00fcngere Textilk\u00fcnstler wie zum Beispiel Sheila Hicks und andere.
\nWer w\u00e4hrend der NS-Zeit in Deutschland blieb, musste erleben, dass seine Werke als \u201eentartet\u201c aus wichtigen Museen entfernt wurden. Johanna Sch\u00fctz-Wolff hatte 13 ihrer eigenen Wandteppiche vernichtet, weil ihr Mann aufgrund seiner Ver\u00f6ffentlichungen bereits in den Fokus des Regimes geraten war. Sie verlor ihre Anstellung in der Textilwerkstatt Burg Giebichenstein und erhielt w\u00e4hrend des Krieges kein Webmaterial. Auch Else M\u00f6gelins Wandteppiche wurden als \u201eentartet\u201c aus Museumssammlungen entnommen. Sie \u00fcberlebte als Weberin, weil sie in Stettin \u00fcber ein Netzwerk lokaler Unterst\u00fctzer verf\u00fcgte, das ihr half, zumindest einige Auftr\u00e4ge vom Regime sowie Webarbeiten f\u00fcr Kirchen zu erhalten.<\/p>\n

Ich hatte bereits fr\u00fcher eine andere Weberin dieser Zeit, Alen M\u00fcller-Helwig (1901 – 1993), getroffen, die in den 20er Jahren ebenfalls einige abstrakte Arbeiten gewebt hatte. Sie wandte sich voll und ganz der Weberei von Naturmotiven nach Entw\u00fcrfen des vom Regime akzeptierten Malers Alfred Mahlau zu. Ihre Werkstatt hatte \u00fcberhaupt keine Probleme. Sie erhielt rund 70 Auftr\u00e4ge f\u00fcr \u00f6ffentliche Geb\u00e4ude und war auch f\u00fcr die Verteilung der Webmaterialien zust\u00e4ndig. Auf die Frage, wie sie dar\u00fcber dachte, dass ihre Kollegin kein Material erhalten konnte, antwortete sie, dass es schrecklich sei (aber unvermeidlich, wie es schien). Meine Schlussfolgerung ist, dass das NS-Regime die gesamte moderne Entwicklung der Textilkunst gestoppt hat, nicht nur zur Zeit seiner Herrschaft, sondern auch sp\u00e4ter. Es scheint mir, dass die Textilkunst nicht den Ruhm der amerikanischen, polnischen und japanischen Textilk\u00fcnstler erreichte, die auf den Biennalen von Lausanne gezeigt wurden. Einige wenige deutsche Textilk\u00fcnstler, die mir aus der Zeit von Lausanne in den Sinn kommen, sind Sofie Dawo und die in Rum\u00e4nien geborene Ritzi Jacobi. Rosemarie Trockel, die sich nicht als Textilk\u00fcnstlerin identifizierte und ihre Arbeiten nie in Lausanne gezeigt hat, wird oft als deutsche Textilk\u00fcnstlerin bezeichnet, weil sie Konzeptkunst mit Strickmaschinen schuf.<\/p>\n

Die beiden Webk\u00fcnstlerinnen Else M\u00f6gelin und Johanna Sch\u00fctz-Wolff, die nun wieder im Fokus der \u00d6ffentlichkeit stehen, waren beide Bildweberinnen, die Kette und Schuss, sowie Webstrukturen und verschiedene Materialien einsetzten. Im Gegensatz zu den Gobelins mit vollst\u00e4ndig bedeckter Kette wurde diese Webart Halbgobelin genannt. Die franz\u00f6sische Gobelinweberei galt als \u201eder Bastard der Malerei\u201c (wie Johanna Sch\u00fctz-Wolff sie nannte), w\u00e4hrend sich diese Webk\u00fcnstlerinnen neuer Stilmittel bedienten, indem sie die Kette \u00f6ffneten und die sich kreuzenden F\u00e4den sichtbar machten, um die Kunst des Webens zu zeigen. Beide K\u00fcnstlerinnen benutzten auch nicht immer einen Karton als Vorlage, sondern gingen von einer kleinen Skizze oder von Markierungen auf der Kette aus, zumindest wenn sie selbst webten (Else M\u00f6gelin lie\u00df auch andere Weberinnen f\u00fcr sich arbeiten). Materialtreue und Authentizit\u00e4t wurden sowohl vom Dessauer Bauhaus als auch von der Burg Giebichenstein Schule f\u00fcr Kunst und Design in Halle propagiert. Dieses Prinzip, dass K\u00fcnstler ihre eigenen Werke weben, die verwendeten Materialien treu und authentisch sind und die Kraft des Experimentierens und des abstrakten Designs nutzen, gilt als Beginn des Webens als eigenst\u00e4ndige Kunstform. Dies geschah Anfang der 1960er Jahre, beginnend mit den polnischen Webk\u00fcnstlerinnen auf den Biennalen von Lausanne. Bereits in den 1920er Jahren k\u00f6nnen wir beobachten, wie diese Ideen aufkamen und Else M\u00f6gelin und Johanna Sch\u00fctz-Wolff zu wichtigen Vorreitern der beginnenden Textilkunst als eigenst\u00e4ndiger Kunstform (im Gegensatz zur angewandten Kunst) machten.<\/p>\n

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Anna Silberschmied, designed by Else Else M\u00f6gelin design 2018\/1923 tapestry reconstruction by Anna Silberschmied; silk, viscose; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Das Leben dieser beiden ausdrucksstarken Webk\u00fcnstlerinnen:<\/strong><\/p>\n

Else M\u00f6gelin (1887-1982)<\/strong> stammte m\u00fctterlicherseits aus einer niederl\u00e4ndischen Textilfabrikantenfamilie, ihr Vater war Gymnasiallehrer. Sie studierte 1907 Design an der K\u00f6niglichen Kunstschule Berlin und arbeitete als Designlehrerin. Sie studierte bei dem Textildesigner Alfred Mohrbutter an der Schule f\u00fcr Kunst und Design und belegte einen vom Deutschen Werkbund mitorganisierten Kurs f\u00fcr Dekorateure an der Reimann-Schule. Seit 2017 nahm sie an Ausstellungen teil.<\/p>\n

1919 nahm sie an der bedeutenden Kunstausstellung Berlin teil und begann den Vorkurs von Johannes Itten und Paul Klee. Ein Jahr lang arbeitete sie in der Metallwerkstatt von Naum Slutzki. 1920 in der T\u00f6pferwerkstatt von Gerhard Marcks und Max Krehan in Dornburg, der einzigen Au\u00dfenstelle des Bauhauses. Paul Klee schien sie in Richtung Textilien gef\u00fchrt zu haben. Ab dem 21. April 1920?<\/span> arbeitete sie in der Textilabteilung unter der Leitung von Helene B\u00f6rner und George Muche, wo sie 1923 ihre Kunstausbildung abschloss.<\/p>\n

1923 trat sie der fortschrittlichen Handwerkskolonie Gildenhall bei Neu-Ruppin bei und \u00fcbernahm dort die Textilwerkstatt. Ab 1926 leitete sie diese Werkstatt gemeinsam mit dem Webmeister Otto Patkul Schirren. Sie arbeitete f\u00fcr die ber\u00fchmte Grassi-Messe im Leipziger Museum f\u00fcr Angewandte Kunst und f\u00fcr Walter Riezler, Direktor des St\u00e4dtischen Museums Stettin und Kurator des Deutschen Pavillons auf der Monza-Biennale 1925.
\nIm Jahr 927 wurde Else M\u00f6gelin Leiterin der Stettiner Kunst- und Handwerksschule und blieb als Beraterin f\u00fcr die Gildenhaller Weberei t\u00e4tig.<\/p>\n

1930 gab es mehrere Ausstellungen zum Thema Wandteppiche sowie zum Thema \u201eSchule und Handwerk\u201c, au\u00dferdem die erste Ausstellung im Stettiner Museum der fortschrittlichen Gruppe \u201eNeupommern\u201c (u. a. mit Mies van der Rohe, Oskar Schlemmer). Sp\u00e4ter wird Else M\u00f6gelin die fr\u00fchen 30er Jahre als ihre beste Zeit betrachten, in dieser Zeit lernte sie auch ihre Lebensgef\u00e4hrtin, die Weberin Jane Ganzert, kennen. Zusammen mit ihr betrieb sie eine private Werkstatt (neben der Schulweberei) und arbeitete f\u00fcr Kirchen in Pommern. 1932 veranstaltete das Stadtmuseum Stettin die Ausstellung \u201eWandteppiche und Textilien\u201c, die Else M\u00f6gelin und ihren Sch\u00fclern gewidmet ist.<\/p>\n

1933, mit dem Aufkommen des Nazi-Regimes, wurde die Avantgarde heftig kritisiert, das Bauhaus wurde aufgel\u00f6st und das gesamte Bildungssystem neu organisiert. M\u00f6gelins Werke wurden als \u201eentartet\u201c aus Museumssammlungen genommen, doch dank ihrer Freunde und Kollegen gelang es ihr, in der lokalen Kunstszene zu funktionieren. Sie nahm an der Ausstellung \u201ePommersche K\u00fcnstler von heute\u201c im Jahr 1934 im St\u00e4dtischen Museum Stettin teil, sowie an der \u00fcberregionalen Ausstellung \u201eWeberei und Keramik heute\u201c im Jahr 1935.
\nDank ihrer guten Kontakte bekam sie sogar einige Auftr\u00e4ge f\u00fcr \u00f6ffentliche Geb\u00e4ude in Stettin.<\/p>\n

1943 brannte die Stettiner Schulweberei nieder, M\u00f6gelin verlor ihre Arbeit und 1945 zwang die russische Front Else M\u00f6gelin zur Flucht nach Hamburg, wo sie eine Anstellung als Dozentin f\u00fcr Textilien an der Staatlichen Kunstschule erhielt.
\nAuf der 9. Mail\u00e4nder Triennale 1951 vertrat sie die Bundesrepublik Deutschland mit dem Wandteppich \u201eDie Erde\u201c und erhielt eine Bronzemedaille. Nach ihrer Pensionierung im Jahr 1952 kreierte sie zahlreiche Textilien f\u00fcr verschiedene Kirchen. 1954 entstand der 7 Meter hohe Wandteppich \u201eChristus\u201c. Von 1955-1962 entwarf sie den \u201eBugenhagener Wandteppich\u201c f\u00fcr die Pommerania-Kapelle der Nikolaikirche in Kiel. Der Wandteppich \u201eMenschen\u201c entstand gemeinsam mit der Bauhaus-Weberin Marie Thierfeldt f\u00fcr die Deutsche Botschaft in Stockholm.
\nElse M\u00f6gelin starb 1982 in Kiel.<\/p>\n

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Johanna Sch\u00fctz-Wolf:\u201cM\u00e4nnerakt (male nude)\u201c, 1929; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Johanna Sch\u00fctz-Wolff 1896-1965<\/strong> wurde als Tochter des Architekten Gustav Wolff und seiner Frau Anna geboren. Sie und ihre Schwester Thekla wurden von ihren Eltern in Design, Spitzenherstellung und Weberei unterrichtet. Von 1915 bis 1918 besuchte Johanna die Kunstgewerbeschule Halle unter der Leitung von Paul Thiersch. 1918\/19 studierte sie an der M\u00fcnchner Kunstgewerbeschule. Ab Oktober 1920 \u00fcbertrug ihr Thiersch die Leitung der neu eingerichteten Textilwerkstatt an der Halleschen Schule, ab 1921 war die Weberei in der Burg Giebichenstein untergebracht.<\/p>\n

Johanna Wolff lernte den Theologen Paul Sch\u00fctz kennen und heiratete ihn 1923, sie haben eine Tochter Anne. Im Jahr 1925<\/span> gab Johanna Sch\u00fctz-Wolff ihre Lehrt\u00e4tigkeit auf und zog mit ihrem Mann nach Schwabendorf bei Marburg, wo er eine Pfarrstelle innehatte. Sie webte Wandteppiche und nahm trotz der Abgeschiedenheit an vielen Ausstellungen teil und fiel durch ihre expressionistischen Wandteppiche auf.<\/p>\n

Sie beteiligte sich an bedeutenden Ausstellungen wie der Ausstellung \u201eDeutsche Kunst\u201c 1928 in D\u00fcsseldorf, wo sie f\u00fcr ihr Werk \u201eDie Liegende\u201c eine Silbermedaille gewann. 1929 beteiligte sie sich an der Ausstellung \u201eModerne Bildwirkereien\u201c des Galerieleiters und Kunsthistorikers Ludwig Grote im Kunstverein Dessau mit dem Ziel, \u201edie Wandteppiche aus ihrem Exil in der angewandten Kunst herauszuf\u00fchren\u201c. Die Ausstellung tourte durch neun deutsche St\u00e4dte und zeigte Wandteppiche von Ernst Ludwig Kirchner, Karl Schmidt-Rottluff, Hans Arp, Wenzel Hablik, Anni Albers und Gunta St\u00f6lzl. Johanna Sch\u00fctz-Wolff beeindruckte bei dieser Ausstellung mit ihrer Arbeit \u201eM\u00e4nnlicher Akt\u201c.<\/p>\n

Die NS-Zeit war f\u00fcr die talentierte Weberin verh\u00e4ngnisvoll, eines ihrer Werke wurde vom Regime beschlagnahmt, das Buch ihres Mannes \u201eDer Antichrist\u201c von der Gestapo indiziert und alle weiteren Exemplare vernichtet. Sie selbst erhielt keine Einladungen mehr zu Ausstellungen und ihre Bewerbungen f\u00fcr p\u00e4dagogische Aktivit\u00e4ten (u. a. an der Kunstgewerbeschule Halle) blieben erfolglos. Als ein Kontrollbesuch der Gestapo erwartet wurde, zerst\u00f6rte sie selbst 13 ihrer Webarbeiten mit einer Schere.<\/p>\n

In ihrer Arbeit wandte sie sich eher religi\u00f6sen Themen zu und arbeitete f\u00fcr Kirchen. 1940 erhielt ihr Mann zwar eine hauptamtliche Pfarrstelle in Hamburg, wurde aber 1941 bis zum Kriegsende zum Milit\u00e4rdienst eingezogen. Nach 1945 wandte sich Johanna Sch\u00fctz-Wolff wieder der Tapisserie zu, doch ab 1950 konzentrierte sie sich verst\u00e4rkt auf Holzschnitte, ab 1960 auf Monotypien. Johanna Sch\u00fctz-Wolff starb 1965.<\/p>\n

Eine Reihe ihrer Wandteppiche befinden sich heute in \u00f6ffentlichen Sammlungen wie den Bayerischen Staatsgem\u00e4ldesammlungen, der Neuen Sammlung M\u00fcnchen, der Nationalgalerie Berlin, dem St\u00e4dtischen Museum Schlo\u00df Rheydt in M\u00f6nchen Gladbach, dem Museum f\u00fcr Kunst und Gewerbe Hamburg und dem Hessischen Landesmuseum Darmstadt, dem Kunstmuseum Moritzburg in Halle, der Kunsthalle Mannheim und dem Grassimuseum Leipzig.<\/p>\n

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Else M\u00f6gelin:\u201d Hirten (Shepherds)\u201d, 1930, lithograph, paper; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Else M\u00f6gelin:\u201dD\u00e4mmerung und Morgen (Dusk and Morning)\u201d 1935, tapestry, cotton; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Else M\u00f6gelin:\u201dGrasende Pferde (Grazing Horses ), tapestry, 1848, wool, cotton, private collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Else M\u00f6gelin: \u201cAlpha and Omega\u201d, 1963, tapestry, wool; Foundation Pomeranian State Museum Greifswald; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Johanna Sch\u00fctz-Wolff: \u201eLiegende,(recumbant woman)\u201c 1924, wool; tabby and twill, embroidered contours ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Johanna Sch\u00fctz-Wolff; \u201eDie Tote\u201c (Dead woman); Schwabendorf near Marburg, 1930; wool, tabby and twill, embroidered contours; 220 x 210 cm, photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Johanna Sch\u00fctz Wolff: \u201eMutter und Kind (Mother and Child)\u201c Schwabendorf near Marburg, 1931, 240 x 200 cm; wool, tabby and twill, embroidered contours); photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Johanna Sch\u00fctz-Wolff: \u201cBetende (Praying woman)\u201d, 1932, figures in handspun wool; tabby and twill, embroidered contours; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wiederentdeckte Weberinnen Else M\u00f6gelin und Johanna Sch\u00fctz-Wolff Letzten April wurde ich von Freunden an der Polnischen Kunstakademie in Stettin zu einer Ausstellung der Bauhaus-Weberin Else M\u00f6gelin eingeladen, deren Arbeiten seit…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6400,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16],"tags":[36,251,259,261,224],"class_list":["post-6340","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","tag-textile-art","tag-else-mogelin","tag-johanna-schutz-wolff","tag-rediscovered-weavers","tag-weaving"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6340","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6340"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6340\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6407,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6340\/revisions\/6407"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6400"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6340"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6340"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6340"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}