{"id":6096,"date":"2024-01-09T19:35:26","date_gmt":"2024-01-09T18:35:26","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=6096"},"modified":"2024-01-10T19:15:14","modified_gmt":"2024-01-10T18:15:14","slug":"anselm-kiefer-bilderstreit","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2024\/01\/anselm-kiefer-bilderstreit\/","title":{"rendered":"(English) Anselm Kiefer: Bilderstreit"},"content":{"rendered":"

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Anselm Kiefer: “Der Morgentau-Plan, 2023; 1.550 x 730 x 220 cm, steel, sand, cotton, plaster,fabric, clay, acrylic, shellac, gold leaf, terra-cotta, stone, lead; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Anselm Kiefer \u201eBilderstreit\u201c<\/strong>, Ausstellung vom 14. Oktober 2023 bis 25. Februar 2024 im Museum Voorlinden, Den Haag, Niederlande<\/h2>\n

Das private Voorlinden-Museum ist das niederl\u00e4ndische Kunstmuseum, das ich am h\u00e4ufigsten besucht habe, da es immer hervorragende Ausstellungen \u00fcber prominente K\u00fcnstler bietet. Es liegt in einem gro\u00dfen Landschaftspark in der N\u00e4he des Meeres. Die einzige Schwierigkeit besteht darin, es mit \u00f6ffentlichen Verkehrsmitteln (Bus und einige Kilometer zu Fu\u00df) zu erreichen.<\/p>\n

Dieses Mal besuchte ich Anselms Kiefers \u201eBilderstreit\u201c, was sich vielleicht auf den alten Kampf zwischen figurativer und abstrakter Malerei aus den 70er Jahren bezieht, aber eher auf Kiefers st\u00e4ndigen Kampf mit seiner eigenen Arbeit hinweist, die sich seiner Meinung nach, \u00a0st\u00e4ndig ver\u00e4ndert. F\u00fcr ihn ist ein Kunstwerk nie fertig, er greift es mit Flammenwerfer, Bolzenschneider, Axt, Spachtel, gl\u00fchend fl\u00fcssigem Blei oder durch Eintauchen in ein Elektrolysebad an.<\/p>\n

Kiefer mit seinen eigenen Worten: \u201eFr\u00fcher war ich immer verzweifelt dar\u00fcber, dass ich kein \u201eMeisterwerk\u201c schaffen konnte, ich dachte, es l\u00e4ge an mangelndem Talent, aber es ist ein Grundprinzip, das Ziel ist nicht das fertige Bild. Es ist vielmehr die Bewegung, der st\u00e4ndige Fluss, die nie endende Ver\u00e4nderung. Meine Bilder unterliegen einem wahren Prozess der Zerst\u00f6rung: Ich verbrenne sie tats\u00e4chlich oder stelle sie nach drau\u00dfen und setze sie verschiedenen Wetterbedingungen aus. Erst dann werden sie besonders, individuell.\u201c<\/p>\n

Warum zeige ich einen Maler in einem Blog \u00fcber Textilkunst? Bei seiner letzten Ausstellung im Palazzo Ducale in Venedig (Biennale von Venedig 2022) hatte er einen so bemerkenswerten Einsatz von Materialien wie Einkaufswagen, Kleidung, Stroh, Holz und Techniken gezeigt, dass ich ihn als Inspiration f\u00fcr Textilk\u00fcnstler betrachte.<\/p>\n

In seiner niederl\u00e4ndischen Einzelausstellung zeigte er Fahrr\u00e4der, die auf vergr\u00f6\u00dferten Seiten seines Tagebuchs, aber auch als Skulpturen zu sehen waren. Weiter zu sehen waren verschiedene Arten von Fahrzeugen in \u201eMonsalvat\u201c (Hinweis auf den Heiligen Gral) und ein Krankenhausbett in seiner Installation \u201eWinterreise\u201c benannt nach einen Liederzyklus von Franz Schubert (der die Suche des Menschen nach sich selbst zum Ausdruck bringt).<\/p>\n

Ich war \u00fcberrascht und erfreut \u00fcber Kiefers j\u00fcngste Verwendung von Farben, jetzt klares Blau und strahlendes Gold, wie in \u201eSichelschnitt\u201c und in \u201eAus Herzen und Hirnen sprie\u00dfen die Halme der Nacht\u201c nach einem Gedicht von Paul Celan. Auch wenn diese riesigen Gem\u00e4lde wundersch\u00f6n aussehen, geht es doch wieder um den Tod und den Holocaust, ein immer wiederkehrendes Thema in seinem Werk.<\/p>\n

Aber sein spektakul\u00e4rstes Werk in dieser Ausstellung ist \u201eDer Morgenthau-Plan\u201c, ein ganzer Saal des Museums, der ein Weizenfeld zeigt, wobei jeder Weizenhalm aus mit Gips getr\u00e4nktem Stoff gefertigt, um Metall gewickelt, dann bemalt und mit Schellack und Gold veredelt wurde Blatt. Gemeint ist damit ein sehr umstrittener Plan des US-Finanzministers Henry Morgenthau, Deutschland nach dem Zweiten Weltkrieg in ein Agrarland umzuwandeln. Kiefer hatte immer sehr gemischte Gef\u00fchle gegen\u00fcber dem Nachkriegsdeutschland \u2013 nicht zur Freude der deutschen \u00d6ffentlichkeit \u2013 und dr\u00fcckte diese oft mit den Worten des Dichters Paul Celan aus. So wurden viele Werke in der Ausstellung nach einem Gedicht von Celan benannt, von dem Kiefer sagte, dass dieser Dichter in der Lage sei, unaussprechbare Gef\u00fchle in Worte zu fassen! Aufgrund seiner Freundschaft mit Rudi Fuchs, dem ehemaligen Direktor des Van der Abbe-Museums in Eindhoven, schien Kiefer in Holland bereits bekannt zu sein, bevor er in Deutschland bekannt wurde. Deshalb besteht der Hauptartikel im Katalog von \u201eBilderstreit\u201c aus einem Artikel von Rudi Fuchs aus dem Jahr 1979! Ich habe meine erste Kiefer-Ausstellung in den 70er Jahren in der Kestnergesellschaft in Hannover gesehen und ich erinnere mich, dass ich sehr beeindruckt war. Au\u00dferdem h\u00e4tte er keine Ausstellung in einem so prestigetr\u00e4chtige Museum \u00a0gehabt, wenn er nicht anerkannt worden w\u00e4re, also vermute ich, dass Kiefer in Kunstkreisen bereits anerkannt war, aber aufgrund seiner kritischen Haltung zur deutsche Geschichte, von offizieller Seite nicht gelitten war. Das kommt mir sehr bekannt vor, denn mein eigener (deutscher) Mann hatte die gleiche Einstellung und die gleiche Kritik an der deutschen Politik. Der Film des ebenfalls am Ende des Zweiten Weltkriegs geborenen Wim Wenders, zeigt diese Seite von Kiefer. Man sagt, dass beide w\u00e4hrend der Dreharbeiten zum Film \u201eAnselm\u201c Freunde geworden sind, was man beim Betrachten des Films selbst sp\u00fcren kann! Ich freue mich sehr, dass ich die Arbeit von Kiefer 2022 w\u00e4hrend der Biennale von Venedig und jetzt wieder in Holland, im wundersch\u00f6nen Museum Voorlinden, sehen konnte. Ich glaube, dass ich die spektakul\u00e4rste Ausstellung des Jahres 2024 bereits jetzt gesehen habe und freue mich, dass ich sie besuchen durfte.<\/p>\n

Der Katalog “Anselm Kiefer -Bilderstreit” wurde von der Stichting Voorlinden, Wassenaar Netherlands herausgegeben, 2023, 183 Seien , Farbe, ISBN 978-94-92549-91-4, \u00a0Preis ca. 50 Euro<\/p>\n

Beatrijs Sterk<\/em><\/p>\n

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Anselm Kiefer: “Der Morgentau-Plan, 2023; 1.550 x 730 x 220 cm, steel, sand, cotton, plaster,fabric, clay, acrylic, shellac, gold leaf, terra-cotta, stone, lead; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer: “Der Morgentau-Plan, detail, 2023; 1.550 x 730 x 220 cm, steel, sand, cotton, plaster,fabric, clay, acrylic, shellac, gold leaf, terra-cotta, stone, lead; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Sichelschnitt”, 2019, 760 x 280 x 27,5 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac, wood and steel on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Sichelschnitt”, 2019, 760 x 280 x 27,5 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac, wood and steel on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer: “Aus Herzen undHirnen sprie\u00dfen die Halme der Nacht”, 2019 – 2020,841,5 x 471 x 36 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac,staw , gold leaf, wood and metal on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer: “Aus Herzen undHirnen sprie\u00dfen die Halme der Nacht”, 2019 – 2020,841,5 x 471 x 36 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac,staw , gold leaf, wood and metal on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the exhibition in Museum Voorlinden in front of “”Aus Herzen und Hirnen sprie\u00dfen die Halme der Nacht; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Winterreise”, 2025 . 2020, 477 x 310 x 1.244 cm; oil, acrylic, emulsion shellac and charcoal on canvas and on wood, lead, metal,zinc, resin, wood, burnt books, cardboard,charcoal; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Journal intime” 1023 , 280 190 x 47 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac , steel, zinc, copper and jute on digital print on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Journal Intime” 2023, 280 x 380 x 191,5 cm; oil, acrylic emulsion, shellack,, steel copped paper on digital print on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Journal intime” 1023, two works from this series; oil, acrylic, emulsion shellac , steel zinc, copper and jute on digital print on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Hommage \u00e0 Panamarenko”, 2019, 220 x 200 x 110 cm; steel and lead; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Diamat”, 2220 – 2022, 165 x 213 x 100 cm; steel, terra-cotta,annealed wires, rubber; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer: “Sonnenblume”, 2023, 190 x 280 x 8,5 cm,oil, acrylic, emulsion shellac, gold leaf on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Herbst”2023, 190 x 280 x 7,7 cm; oil, acrylic, emulsion shellac, gold leaf, clay and sediment of electrolysis on canvas; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Samson”, 2024 – 2027, 380 x 260 10 cm,oil, acrylic, emulsion shellac, gold leaf, chalk and sediment of electrolysis on canvas; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Monsalvat”2018, 220 x220 x452 cm; steel, glass, lead, copper, zinc, charcoal; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer: “Hojotoho, Hojotoho, Heiaha, Heiaha, 2016, 281 x 280 x 235 cm; steel glass lead, coper plaster, bricks; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Hortus Conclusus”, 2007 -2014, 255 x 435 x6 cm; collage of woodcuts on canvas with acrylic and shellac; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Ignis Sacer, 1010 – 2022, 380 x 280 x 10 cm;oil, acrylic, emulsion, shellac, dried plant residue and gold leaf on digital print on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”F\u00fcr Paul Celan”, 2017 – 2019,380 x 330 x 41 5 cm; lead,oil, acrylic, emulsion, shellac, clay, terra-cotta, steel, chalk and charcoal on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:” La vo\u00fbte \u00e9toil\u00e9e”1998 – 2016, 500 x 250 x 56 cm; lesd , oil , emulsion, shellac and metall on canvas and wood; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Cani Major”2010; 550 x 380 x 9,5cm; oil, acrylic, emulsion, shellac and charcoal on canvasAnselm Kiefer:”Sichelschnitt”, 2019, 760 x 280 x 27,5 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Wolfsbohne” – f\u00fcr Paul Celan”, 2020, 470 x 280 x 8 cm; oil, acrylic, emulsion, shellac and chalk on canvas; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anselm Kiefer:”Melancholia”, 2012 – 2023, 280 x 374 x 5,5 cm; collage of woodcuts canvas with oil, acrylic, emulsion, shellack; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Anselm Kiefer:”Le Prom\u00e9th\u00e9e mal enchain\u00e9”, 2023, 344 x 330 x 344 cm; lead, steel; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Anselm Kiefer \u201eBilderstreit\u201c, Ausstellung vom 14. Oktober 2023 bis 25. Februar 2024 im Museum Voorlinden, Den Haag, Niederlande Das private Voorlinden-Museum ist das niederl\u00e4ndische Kunstmuseum, das ich am h\u00e4ufigsten besucht…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":6079,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[241,242,147],"class_list":["post-6096","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-exhibitions","tag-anselm-kiefer-bilderstreit","tag-malerei","tag-museum-voorlinden"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6096","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6096"}],"version-history":[{"count":7,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6096\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6106,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6096\/revisions\/6106"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/6079"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6096"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6096"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6096"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}