{"id":5993,"date":"2023-11-14T22:04:10","date_gmt":"2023-11-14T21:04:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=5993"},"modified":"2023-11-26T18:09:49","modified_gmt":"2023-11-26T17:09:49","slug":"kunst-stoff-art-fabric-textile-as-material-for-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2023\/11\/kunst-stoff-art-fabric-textile-as-material-for-art\/","title":{"rendered":"Kunst Stoff \u2013 Textil als Material f\u00fcr Kunst"},"content":{"rendered":"

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Magdalena Abakanowicz: Abakan red 1, 1970 – 73; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Kunst Stoff \u2013 Textil als Material f\u00fcr Kunst, vom 16. September bis 28. Januar 2024<\/h2>\n

Diese Ausstellung, die so viele bekannte Ikonen der Textilkunst zeigt, entstand aus einer Kooperation zum Thema Skulptur zwischen zwei Kunsth\u00e4usern, der Kunsthalle Vogelmann in Heilbronn (wo die Ausstellung erstmals gezeigt wurde) und der Kunsthalle Emden. Zwei Kuratorinnen, Barbara Martin und Kristin Schrader, wollten textile Skulpturen erforschen, auch weil materialbezogene Kunst in letzter Zeit mehr Aufmerksamkeit erh\u00e4lt. Die beiden Kuratoren haben gr\u00fcndlich recherchiert, sie seien \u00fcberrascht gewesen, wie wenig systematisch zu dieser Kunst erforscht worden sei, was m\u00f6glicherweise an der Unterteilung in angewandte und bildende Kunst liege, schreiben sie. Sie beginnen mit Gottfried Semper, f\u00fcr den die Textilkunst die grundlegende Kunstform war, sie erw\u00e4hnen das Bauhaus und die Fiber Art-Bewegung der 60er und 70er Jahre und sie sind sich auch der neueren Textilkunst bewusst. Sie sehen einen Auftritt textiler Kunst auf der documenta 13 (2012) und 14 (2017)<\/strong> (https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/2017\/06\/documenta-2017-in-kassel\/<\/a>), erw\u00e4hnen aber nicht die Biennale von Venedig, wo 2017 ein gro\u00dfer Teil der von Christine Macel kuratierten Ausstellung textilbezogen war (https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/2017\/06\/biennale-arte-2017-in-venice<\/a>). \/). Sie waren sich auch der vielen Ausstellungen zum Thema Textilkunst bewusst (seit 2014 in Kontinentaleuropa, wie ich es sehe). Warum sieht es dann aus, als k\u00e4me diese Ausstellung mindestens ein Jahrzehnt zu sp\u00e4t, wenn nicht l\u00e4nger?<\/p>\n

Wieder einmal besch\u00e4ftigen sich einige Kuratoren aus der bildenden Kunst mit Textilkunst und tun so, als ob sie etwas v\u00f6llig Neues entdecken w\u00fcrden! Dies war auch bei der Ausstellung \u201eThread and Making\u201c im Jahr 2017 bei Turner Contemporary in Margate\/UK der Fall, die nach \u201eForgotten Artists(vergessenen K\u00fcnstler)\u201c suchten und dabei feststellten, dass es sich\u00a0 allesamt um Frauen handelte, die mit Textilien arbeiteten!( https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2017\/05\/entangled-threads-and-making\/<\/a>)Auch die Kuratoren der wirklich gut recherchierten Ausstellung \u201eKunst & Textil\u201c 2014 im Kunstmuseum Wolfsburg wollten ihre Arbeit nicht nur als Erkundung der Bedeutung von Textilien, sondern auch als \u201eNeufassung\u201c der Geschichte der modernen Kunst verstanden wissen. Mir ist bewusst, dass es viel Wissen \u00fcber Textilkunst gibt, wenn auch leider nicht in regul\u00e4ren kunsthistorischen Ver\u00f6ffentlichungen. Textilkunst galt \u00fcblicherweise als Kunsthandwerk, Frauensachen oder weibliche Hausarbeit. Warum sollten die Betreiberinnen dieses Handwerks also als wichtige Informationsquellen angesehen werden? (https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/2013\/12\/art-textiles\/<\/a>)<\/p>\n

Vergleicht man die aktuelle Ausstellung in Emden mit der von Wolfsburg und Margate, wirkte sie wie ein provinzieller Versuch, mehr oder weniger das Gleiche zu tun wie die beiden oben genannten Museen.Doch was f\u00fcr den Textilkunstliebhaber eher entt\u00e4uschend ist, kann f\u00fcr die breite \u00d6ffentlichkeit dennoch gut sein. Um ikonische Textilkunstwerke wie die von Magdalena Abakanowicz, Lenore Tawney, Sonia Delaunay, Sheila Hicks usw. und andere in Kontrast mit der Arbeit j\u00fcngerer zeitgen\u00f6ssischer K\u00fcnstler die Textilien verwenden, sehen zu k\u00f6nnen, ist wirklich sch\u00f6n. Besonders gut gefielen mir zum Beispiel die Jacquardwebarbeiten von Vincent Vulsma aus den Niederlanden und die Kreativit\u00e4t in den Werken von Anna Eisermann, einer in Deutschland lebenden ukrainischen K\u00fcnstlerin.<\/p>\n

Es gibt leider noch ein paar Anmerkungen zur Kuratierung; Die Beleuchtung war nicht auseichend, zu wenig Licht um die Werke vollst\u00e4ndig zu sehen (z. B. war die R\u00fcckseite des sch\u00f6nen roten Abakan, um den man herumlaufen muss, nicht beleuchtet!), die Beschreibungen befanden sich nicht neben den Werken und ohne genaue Angabe um welches Werk es sich handelte. Auch fehlten die Angaben zur Technik. Es w\u00e4re besser wenn die Beschreibungen f\u00fcr ausl\u00e4ndische Besucher auch auf Englisch zu lesen w\u00e4ren (bei unserem Besuch waren einige niederl\u00e4ndische Besucher anwesend).Dennoch war es die lange Zugfahrt nach Emden wert, so viele ikonische Werken der Textilkunst zusammen mit neuen Arbeiten j\u00fcngerer K\u00fcnstler zu sehen.<\/p>\n

Beatrijs Sterk<\/p>\n

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Sofie Dawo: untitled, undated; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sofie Dawo: Untitled, 1970; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Peter and Ritzi Jacobi:”Ileandra”, 1974; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lenore Tawney:”Union of Water and Fire”, 1974; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lenore Tawney:”Acanthus”, 1962; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anni Albers:”Vitara Rug I”1959, Ausf\u00fchrung durch Inge Brouard Brown; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Robert Morris: “Arachnid II”, 2016; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Farzane Vaziritabar:”One of Many”,2923; Kopft\u00fccher, Aufdruck, Textilketten, Holz; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Kreisch Mukwazhi: “Women Rise up and stand Firm”, 2022; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sonia Gomes”Pacotinho”, 2018; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Yinka Shonibare:”Un Balla in Maschera”, (Gustav III and Anckastrom), 2004; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Vincent Vulsma: “WE455 (VIII)”, 2011; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Vincent Vulsma: “WE455 (VIII)”,detail, 2011; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Phylida Barlow: Untitled Installation (left side), 2017, folly, rag; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sheila Hicks:”Cobblestone III”, 2017; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Christiane M\u00f6bus:”R\u00f6misch”, 1993; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sonia Delaunay:”Hommage a Tristan Tzara”, Entwurf 1956, Ausf\u00fchrung 1967; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the exhibition in Emden, to the right Marion Baruch:”La Galeriste”, 2017; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Joseph Beuys: “Filzanzug”, 1970; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Michelangelo Pistoletto: “Metamorfosi”, 1976 – 2013; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anna EIsermann ?; photo Beatrijs S<\/figcaption><\/figure>\n
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Rosemarie Trockel:”Freude”, 1988; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View at the exhibition in Emden; in front “cobblestone ” by Sheila Hicks; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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