{"id":5795,"date":"2023-06-27T13:16:05","date_gmt":"2023-06-27T12:16:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=5795"},"modified":"2023-08-07T19:05:58","modified_gmt":"2023-08-07T18:05:58","slug":"the-7th-riga-international-textile-and-fibre-art-triennial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2023\/06\/the-7th-riga-international-textile-and-fibre-art-triennial\/","title":{"rendered":"Die 7. Internationale Triennale f\u00fcr Textil- und Faserkunst in Riga, Teil 1"},"content":{"rendered":"

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Yosi Anaya, Mexico:” Shamanic Mantle”, 2021, 150 x 150 x 25 cm- extended 300 x 150 x 25 cm; fabric, handprinted with plant extracts from Central Veracruz, terracotta bells, sewing; Prize of the Latvian National Museuml; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Die 7. Internationale Triennale f\u00fcr Textil- und Faserkunst in Riga, Teil 1<\/strong><\/h3>\n

Ich bin gerade von der Er\u00f6ffnung der Rigaer Triennale zur\u00fcck, die eine Woche voller wunderbarer Textilkunst, Vortr\u00e4gen, Vernissagen und Exkursionen zusammen mit alten und neuen Freunden war. Eine der \u00dcberraschungen war der Unterschied zwischen der Sichtung aller Arbeiten w\u00e4hrend des Juryprozesses als Fotos und dem echten Werk, das viel aussagekr\u00e4ftiger war! Vielleicht lag es am Thema der diesj\u00e4hrigen Triennale \u201eQuo Vadis\u201c, wo gehen wir hin, dass die Werke so stark waren. Es gab ernstere Werke, die tiefere Gedanken zeigten als sonst in einer Ausstellung dieser Art. Zwei der preisgekr\u00f6nten Werke standen in direktem Zusammenhang mit den Umst\u00e4nden des Krieges: Der erste Preis, den Loreta Svaikauskiene f\u00fcr \u201eDer Eiserne Vorhang\u201c gewann, handelt von der Grenze, die den schrecklichen und verr\u00fcckten Angreifer von einer zivilisierten Welt trennt. Der zweite an Kerstin Lindstr\u00f6m verliehene Preis \u201eM\u00f6ge die Macht mit uns sein\u201c ist ein Symbol f\u00fcr die Kraft, die die Natur besitzt. Ein Gebet, dass Wachstum den Menschen dabei unterst\u00fctzt, eine lebendige Umwelt zu bewahren. Das St\u00fcck wurde aus f\u00fcnf Armeedecken zu einem extravaganten gr\u00fcnen Objekt verarbeitet. Der dritte Preis ging an Jonatan Jurkowski f\u00fcr sein Werk \u201eMandorla for Heaven\u201c, eine Metapher eines Tores zu einem Ort, wohin wir alle gehen, ein Moment des \u00dcbergangs und des \u00dcbergangs \u2013 der Tod ist nicht l\u00e4nger ein Ende, sondern der Ausgangspunkt eines Neuen Reise \u2013 diese Reise ist ein gro\u00dfes Fragezeichen, Quo Vadis!<\/p>\n

Vier weitere Auszeichnungen wurden vom Lettischen Nationalen Kunstmuseum f\u00fcr Yosi Anaya, Mexiko, f\u00fcr ihr Werk \u201eShamanic Mantle\u201c verliehen, das mit Pflanzenextrakten aus Zentral-Veracruz und Terrakottaglocken handbedruckt ist; f\u00fcr Ilze Godlevskis, Lettland\/Kanada\/Italien f\u00fcr ihre Arbeit \u201eVenus\u201c, gefertigt aus Filz und Laserschnitt; f\u00fcr Chen Chun Tai, Taiwan, f\u00fcr ihr aus alten Telefonb\u00fcchern entstandenes St\u00fcck \u201eLost\u201c; und schlie\u00dflich f\u00fcr die K\u00fcnstlergruppe \u201eHandwork\u201c aus Litauen, die in Zusammenarbeit mit der ukrainischen Dichterin Halyna Kruk und der Stadtgemeinde Vilnius ein kollektives Stickwerk \u201eStitching the Poem\u201c anfertigte.<\/p>\n

Weitere Informationen zu den vielf\u00e4ltigen Ausstellungen in Riga und weiteren Arbeiten in der Ausstellung der Triennale selbst folgen. Hier folgt zun\u00e4chst einmal mein Beitrag f\u00fcr den Katalog<\/strong>:<\/p>\n

Dies war eine der angenehmsten Jurysitzungen, die ich je hatte. Es gab sechs Mitglieder: drei arbeiteten f\u00fcr die ausstellenden Museen in Riga (Velta Raudzepa und Inese Baranovska vom Museum f\u00fcr dekorative Kunst und Design und Vita Birzaka vom Kunstmuseum Riga Bourse); zwei im Bildungsbereich t\u00e4tige Personen (Tim Parry-Williams, Universit\u00e4t Bergen, Norwegen und Wlodzimierz Cygan, Strzeminski-Kunstakademie in Lodz, Polen), die beide junge Menschen in der Textilkunst unterrichten; und ich selbst, ein Vertreter der Verlagsbranche und Autor eines Blogs \u00fcber Textilkunst. Es gab keine versteckten Absichten, wie z. B. die Verpflichtung, den \u201eGlobalen S\u00fcden\u201c einzubeziehen, und auch keinen Hinweis auf eine Vorliebe f\u00fcr bildende Kunst. Einer der Juroren fragte, was an erster Stelle stehen sollte: die \u00c4sthetik eines Werkes oder die Einhaltung des Themas; Die Antwort war, dass der \u00e4sthetische Eindruck eines Werkes der wichtigste Aspekt sein sollte, auf den man achten sollte. Die Zusammenarbeit mit der Gruppe war so angenehm, weil jeder den anderen zuh\u00f6rte, es keinen \u201eLeitgeber\u201c gab, der die F\u00fchrung \u00fcbernahm, und sich niemand beschwerte, als wir uns eines der Fotos noch einmal genau ansehen mussten. Die Verf\u00fcgbarkeit guter Fotos ist in einem Prozess, bei dem nur wenige Minuten f\u00fcr die Betrachtung jedes Bildes zur Verf\u00fcgung stehen, von entscheidender Bedeutung. Ich habe S\u00e4tze geh\u00f6rt wie: \u201eLeute, die so schlechte Bilder einsenden, sollten sich nicht wundern, wenn sie nicht angenommen werden\u201c und \u201eAber die Arbeit sieht in der Realit\u00e4t besser aus als auf den Bildern.\u201c\u00a0Der gesamte Jurierungsprozess war nat\u00fcrlich anonym, aber ich habe mindestens 30 Prozent der K\u00fcnstler anhand ihrer Arbeit erkannt. Es gab Beitr\u00e4ge einiger bekannter K\u00fcnstler, die ich sehr gesch\u00e4tzt habe, da sie oft lieber nur auf Einladung teilnehmen.\u00a0Die 77 ausgew\u00e4hlten Werke weisen eine reiche Vielfalt an Techniken auf. Webereien bilden mit 14 Wandteppichen, 3 Jacquard-St\u00fccken und 5 anderen Arten von Webereien die gr\u00f6\u00dfte Gruppe (22). Als n\u00e4chstes folgen Skulpturen und Installationen (10), mit 6 Textilskulpturen, 2 Fadenskulpturen und 2 Installationen. Der Trend zum N\u00e4hen\/Sticken setzt sich mit 14 vertretenen Werken fort, gefolgt von handgesch\u00f6pftem Papier (5) und Stricken (5). Das war eine \u00dcberraschung f\u00fcr mich, da Stricken als Medium der Kunstherstellung nur eine sehr geringe Anerkennung genie\u00dft. Was Li Edelkoort schon seit einiger Zeit vorhersagt, k\u00f6nnte wahr sein: Das Kunsthandwerk erlebt ein glorreiches Comeback. Dar\u00fcber hinaus reichten 4 Teilnehmer Collagen und 4 eingereichte Videopr\u00e4sentationen ein, gefolgt von Tufting (2) und jeweils einer Arbeit mit Shibori, Handmalerei, Filz, F\u00e4rben, Computerstickerei, Siebdruck, Nadelfilz, Laserschneiden, H\u00e4keln, Thermosilikon usw Myzel.<\/p>\n

Inhaltlich gab es viele St\u00fccke, die sich mit \u00c4ngsten, Schmerz, Trauer und Verzweiflung, dem Verlust von Angeh\u00f6rigen und Freunden durch die Pandemie und den Krieg in der Ukraine sowie der Arbeit zu globaler Erw\u00e4rmung, Klimawandel und bedrohten Arten befassten. Andere K\u00fcnstler thematisierten die Entmenschlichung und den Verfall der Gesellschaft sowie die Gefahren sozialer Medien aufgrund mangelnden Schutzes und der Illusionsblase, die sie mit schaffen. Nur ein K\u00fcnstler befasste sich mit politischen Themen wie dem Mord an George Floyd, sozialer Ungerechtigkeit und den Pr\u00e4sidentschaftswahlen in den USA.\u00a0Beim Thema Heilungsprozess verwiesen viele K\u00fcnstler auf die Natur; Ein Werk mit dem Titel \u201eStein der Weisen\u201c bezog sich auf \u201eweise Menschen, die die aktuelle Situation zum Besseren ver\u00e4ndern k\u00f6nnten\u201c. Generell waren die Themen ernster als je zuvor und es gab fast keine lustigen Werke, die einfach \u201eLebensfreude\u201c zum Ausdruck brachten, die Freude, trotz allem am Leben zu sein. Es sind schwierige Zeiten und K\u00fcnstler sind besonders sensibel in ihren Beobachtungen und der Umsetzung ihrer Erfahrungen in Kunstwerke. Die eigentliche Sprache der Kunst wird heutzutage ernster, und es scheint mir klar, dass wir diese Sprache mehr denn je brauchen. K\u00fcnstler haben die Gabe, ihre Gef\u00fchle in Werken auszudr\u00fccken, die andere Bereiche als Sprache oder Logik erreichen. Das an sich ist ein Heilungsprozess, der genauso wichtig ist wie die Natur.\u00a0Ich bin stolz, Teil dieser Jury und damit mitverantwortlich f\u00fcr eine Ausstellung gewesen zu sein, die meiner Meinung nach wirklich interessant, zeitsensibel und k\u00fcnstlerisch relevant sein wird. Ich hoffe, dass viele Menschen nach Riga kommen, um diese Ausstellung im wirklichen Leben zu sehen.<\/p>\n

Beatrijs Sterk<\/p>\n

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Loreta \u0160vaikauskien\u0117, Lithuania:”Iron Curtain”2022, 300 x 300 cm; felt, metal alloy, sewing; Ist Prize of the Riga International Textile and Fiber Art Triennial; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Kerstin Lindstr\u00f6m, Sweden:”May the Force be With us”, 2022, 200 x 200 cm; dyed painted, pleated and recycled army blankets, 2nd Prize of the Riga International Textile and Fiber Art Triennial; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Jonatan Jurkowski, Poland:”Mandorla for Heaven”, 2022, 250 x 300 cm; paper sisal jute, knitting, own technique;3rd Prize of the Riga International Textile and Fiber Art Triennial; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anne Jackson, UK:Saducismus Triumphatus: Mr. Glanvil’s Cabinet og Curiosities”(Elizabeth Stykes, Bayford, 1664), 2021, 167 x 144 cm from the Witchcraft Series; cotton, linen, synzhetic yarns, artist’s own technique, knotted tapestry ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Aino Kajaniemi, Finland:”I’ll take it”, 2022, 125 x 196 cm; linen, wool, cotton, viscose, golden thread, hemp, hair, tapestry; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Birgitta Nordstr\u00f6m, Sweden: “Unfinished Business”2022 , 300 x 300 cm; wool tabby weave, artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Ieva Krumina, Latvia:”Peace is a Short Moment in Endless Wars”, 2022, 190 x 17 cm; polyethylene, screen print, artist’s own technique photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Peteris Sidars, Latvia: “The Missing View of the Landscape”, 2021\/ 2022, dimensions variable; divers trash art materials -plastic bottle caps, metal wire, artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Katika, Hungary:”Sleepers”, 2022,130 x 125 – 150 x 110 cm; wool, crocheting; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Sirpa Hannele Heinonen, Finland:”Magic Stone”, 2022 14 x 19,5 x 15 cm; cotton and felt fabrics, sewing threads, beads, sequins, pins, glue, paint, handsewing, artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anna Nyberg, Sweden:”Improvisation – New world”, 2022, 140 x 160 cm; wool linen ,silk,coton, mixed technique, embroidery , crochet, appliqu\u00e9; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Elke Otte H\u00fclse, Brazil:”Silent Testimonies 3″, 2022, 92 x 92 cm;coton, wool acrylic, Tapestry; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Ieva Prane, Latvia: “In the Gardens of Light”,2022, 143 x 220 cm; cotton, wool, silk, acrylic, poly acrylic, tapestry , artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Roland Krutovs, Latvia: “Nimbus”, 2022, 140 x 130 cm; polyethylene, various fabrics, book pages, various fibers, acrylic, wooden slate,, artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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EszterBornemisza; Hungary:”Elsewhere”,2022, 240 x 190 x 15 cm; overprinted painted Newspaper, non-woven fabric, discarded thread and yarns, silk floss, synthetic organza, fused, machine stitched, heat treated; ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Marie Pourchot, France: “Traffic”, 2022,165 x 200 cm; fabric, silk cotton, silk paper, ink for linocut, embroidery crocheting , cyanotype, linocut; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Yun – Feng Wu, Taiwan : “the Index of Losses”, 2021\/ 2022; silk , nylon fabric, rayon, nylon net bags, silk wrapped flowers, mixed media, cmputerized embroideryy:Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Claire Renault; france, USA:”Rag Times”,2022, 112 x 84 cm x 2 ; knitted hands-on newspaper:Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Almyra Weigel, Lithuania:”in – out”, 2022, 70 x 30 x 7cm x9;shredded Euro banknotes, canvas, hot glue, artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Thomas Cronenberg, Germany: “Regret” from the Heimat Series; 2020, 150 x 102,5 cm; linen, wool, silk, cotton, tapestry; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Elke Krismer, Austria: “Life is what happens when you are making different plans”2018, 220 x 70 x 10 cm; aluminium net, cotton yarn, folding, embroidery; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Cornelia Brustureanu:”Dissolution”, 2021, 180 x 110 cm; waste fibers and textile threads, plastic waste, thermal silicone,artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Birgitta Hallberg, Denmark: “My Family”2020,106 x 130 cm; wool, cotton, linnen, rose pattern, tapestry; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Lidia Choczaj, Poland: “Travel Journal”, 2022, 290 x 150 cm, polyester , Jacquard weave; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Kleszynska, Poland: “Carpet”, 2022, 112 x 230 cm;transparent plexiglas, threads, embroidery; photo Beatrijs<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Sobon, Poland: “Gray Hour”, 2022, 300 x 145 cm; dyed kozo fibers ,artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Severija In\u010dirauskait\u0117-Kriaunevi\u010dien\u0117, Lithuania: “Spring is in the Air”, detail, 2022, 35 x 40 cm (x 6);metal fuel tank, cotton , drilling, cross-stitch embroidery; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Anastasiia Podervianska, Ukraine: “Borodyanka and Mariupol”, 2022, 229x 75 cm; textile hand-embroidery ,artist’s own technique; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Kristina Austi, Lithuania, Norway:” if (you’re)alive – may the sea foam milk. if you’re) dead – may the sea foam blood”, 2022, 165 x 400 cm; handout and manipulates wool, viscose polyester, Jacquard weaving technique ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Silvia Piza-Tandlich” All dressed up- With Nowhere to go”, 2022, 110 x 152 cm; organic and synthetic material, weaving, appliqu\u00e9, handicraft techniques ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Irmgard Hofer-Wolf, Austria:”Tobi’s Coat”,2021 – 2022, 150 x 150 x 30 cm; tulle, moulin\u00e9 yarn, embroidery ; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Cena Cun Tai, Taiwan:”lost”, 2022, 39,5 x 31 x5 cm; paper , wood, iron, aluminium, cutting, coloring , gluing ; Prize of the Latvian National Museuml; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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