{"id":3362,"date":"2018-02-14T11:09:49","date_gmt":"2018-02-14T10:09:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=3362"},"modified":"2018-03-26T17:29:46","modified_gmt":"2018-03-26T16:29:46","slug":"metamorphism-magdalena-abakanowicz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2018\/02\/metamorphism-magdalena-abakanowicz\/","title":{"rendered":"Metamorphism \u2013 Magdalena Abakanowicz"},"content":{"rendered":"

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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a with the “Abakan Brown IV”, 1965 – 1984, linen, sisal; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Der erste Teil dieser gro\u00dfen \u00dcbersichtsausstellung mit textilen Arbeiten von Magdalena Abakanowicz (1930 \u2013 2017) findet vom 30. November bis zum 1. April 2018 im Textilmuseum in \u0141\u00f3d\u017a\u00a0in Polen statt<\/strong>. In dieser Ausstellung sind 21 Arbeiten zu sehen, von denen 12 aus der Sammlung des Textilmuseums selbst stammen, 5 aus der Magdalena Abakanowicz Stiftung, die von ihrem Mann geleitet wird. Weitere 2 Arbeiten stammen aus dem Nationalmuseum in\u00a0Wroc\u0142aw\u00a0und 2 aus der Galerie Starmach. Diese Arbeiten zeigen die textile Revolution in Polen nach dem Zweiten Weltkrieg in Kurzform!<\/p>\n

Die Entstehung einer textilen Revolution im Ostblock l\u00e4sst sich vielleicht so erkl\u00e4ren: Damals in der sowjetischen Zeit gab es \u2013 nicht nur in Polen \u2013 viele sehr gut ausgebildete K\u00fcnstler, die nicht in die Abteilungen f\u00fcr Malerei und Bildhauerei eintraten, weil sie dort strenger \u00fcberwacht worden w\u00e4ren als bei den sogenannten angewandten K\u00fcnsten. So waren auch die Textilabteilungen der Kunstakademien mit sehr hoch qualifizierten K\u00fcnstlern besetzt, die hier ihre Freiheit auslebten. Diese m\u00fcssen nicht allesamt gegen das Regime gewesen sein, aber sicher sammelten sich hier die rebellischen Naturen. Magdalena Abakanowicz wurde durch ihren Erfolg jedoch zum Liebling des Regimes, wie auch die gro\u00dfen Sportler! Sie soll damit sehr vorsichtig umgegangen sein.<\/p>\n

Die Kuratorin der Ausstellung, Marta Kowalewska, wollte die Anf\u00e4nge zeigen. Wie kam es zu den ‘Abakans’? Sie sieht die Zeit, als Abakanowicz Tapisserie herstellte, als die wichtigste in ihrer Karriere. Damals war das Medium der Tapisserie noch mehr verbunden mit der Architektur und der dekorativen Kunst. Zusammen mit einer Gruppe polnischer K\u00fcnstler geh\u00f6rte Abakanowicz zu den ersten, die alle Regeln brachen und Tapisserie wie eine eigenst\u00e4ndige Kunstform behandelten. Sie fing ihr Studium in Sopot bei Danzig an und wechselte dann auf die Kunstakademie von Warschau. Abakanowicz war von Professor Mierczyslaw Szymanski inspiriert, der Tapisserie anders behandelte. Er lehrte seine Studenten verschiedene Strukturen zu gestalten und behandelte die Tapisserie wie Szenographie, wobei verschiedene Materialien wie Holz, Papier, etc. eingesetzt werden konnten. Abakanowicz war nicht direkt seine Studentin. Sie studierte jedoch an derselben Akademie, kannte diese neuen Ideen und scheint beeindruckt gewesen zu sein.<\/p>\n

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Magdalena Abakanowicz: Composition, gouache on linen canvas, ca.1960; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Die Ausstellung folgt der Entwicklung von Abakanowicz. Das erste Ausstellungsst\u00fcck ist eine Gouache auf Baumwolle, frei h\u00e4ngend ohne Rahmen. Es sieht sehr textil aus! Es scheint auch andere K\u00fcnstler gegeben zu haben, die so arbeiteten, aber Abakanowicz hatte ihren eigenen Stil, meistens mit biologischen Elementen. Die Natur war ihr immer sehr wichtig.<\/p>\n

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Magdalena Abakanowicz: “Composition of White Forms”, 1962, 200 x 600 cm, cotton, cotton cord and wool; made for the first Lausanne Biennial in 1962; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Ab Anfang der 60er Jahre stellte Magdalena Abakanowicz auch flache wandbezogene Tapisserien mit vielen dreidimensionalen Strukturen, zumeist in Linen , Wolle und Baumwolle ausgef\u00fchrt, her. Von gro\u00dfer Bedeutung war die erste Biennale von Lausanne 1962, an der 5 polnische K\u00fcnstler mit sehr ungew\u00f6hnlichen Arbeiten \u2013 in verschiedenen Materialien und Strukturen \u2013 teilnahmen. Die von Abakanowicz eingereichte Arbeit ‘Composition of White Forms’ wurde in der Werkstatt von Maria Makiewicz an einem 2 Meter breiten Webstuhl hergestellt. Da die Arbeiten 12 Quadratmeter gro\u00df sein sollten, entstand diese Tapisserie im ungew\u00f6hnlichen Ma\u00df von 2 mal 6 Metern! Da die polnischen K\u00fcnstler das Geld f\u00fcr das Material nicht hatten, schaltete die Direktorin des Museums f\u00fcr Geschichte der Textilindustrie (ab 1975 umbenannt in das Zentrale Textilmuseum), Krystyna Kondratiuk, das Kulturministerium ein, was ein sehr ungew\u00f6hnlicher Vorgang war. In dieser Arbeit waren Kette und Schu\u00df aus Baumwollkordel in der Farbe wei\u00df, jedoch in verschiedenen Abstufungen.<\/p>\n

Jean Lur\u00e7at, der Initiator der Biennale von Lausanne, soll sich sehr dar\u00fcber aufgeregt haben, dass es so viel Interesse f\u00fcr diese neue polnische Webkunst gab. Dies war nicht in seinem Sinne. Er hatte an eine Biennale f\u00fcr Kartonmaler gedacht, wobei professionellen Webern die Ausf\u00fchrung zugedacht war. Diese neue Richtung, wo die K\u00fcnstler selbst webten, kam ihm in die Quere!<\/p>\n

Sehr wichtig f\u00fcr Abakanowicz und die polnischen Weber war der Besuch von Pierre Pauli (Mitbegr\u00fcnder der Biennale, Errichter und erster Kurator des Mus\u00e9e des arts d\u00e9coratifs de Lausanne) und Andr\u00e9 Kuenzi (Kunstkritiker) in Polen. Von letzterem stammt der Satz ‘The tapestry of tomorrow was born in Poland (Die Tapisserie von Morgen ist in Polen entstanden)’. Sie organisierten eine Ausstellung mit polnischen K\u00fcnstlern, die als Wanderausstellung durch Europa zog und dadurch diese neue Richtung bekannt machte.<\/p>\n

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Magdalena Abakanowicz: “Gobelin 29- Desdemona”, 1965; wool, cotton, sisal, horsehair; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Die Arbeit ‘Desdemona’, die Abakanowicz f\u00fcr die zweite Biennale von Lausanne einreichte, war f\u00fcr ihre Entwicklung sehr wichtig. Sie setzte nun auch Pferdehaar ein und arbeitete immer mehr dreidimensional. Diese Arbeit war Teil eines gr\u00f6\u00dferen Zyklus von Tapisserien, die 1965 zur Biennale von Sao Paulo eingeladen wurden. Dort gewann Abakanowicz die Goldmedaille, was f\u00fcr ihre Karriere sehr wichtig war.<\/p>\n

1968 brachte Abakanowicz ihre gro\u00dfen ‘Abakans’ in die D\u00fcnen bei \u0141eba an der K\u00fcste Polens. Ein Film von Kazimierz Mucha, der damals entstanden ist, ist Teil der Ausstellung und zeigt die ‘Abakans’ als gro\u00dfe zoomorphische Gestalten, die sehr lebendig aussehen. Der Film wird von Musik, komponiert von Bogus\u0142aw Sch\u00e4ffer, begleitet. Sch\u00e4ffer war Teil einer damals \u00e4hnlich revolution\u00e4ren Gruppe von Musikern, die ebenfalls alle Regeln brachen.<\/p>\n

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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a with some of her Abakans; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

Der mittlere Raum dieser Ausstellung h\u00e4ngt voll mit gro\u00dfen ‘Abakans’, die in kleineren Teilen auf einfachen Rahmen hergestellt und dann aneinander gen\u00e4ht wurden. Auf diese Weise brauchte es keine gro\u00dfen Ateliers, und es konnten leichter dreidimensionale Strukturen eingewebt werden. Zu dem gro\u00dfen braunen ‘Abakan’ aus dem Besitz des Textilmuseums sagt die Kuratorin, dass Abakanowicz in den USA oft wegen der Vulva \u00e4hnlichen Strukturen als Feministin angesehen wird. Sie sieht die Situation differenzierter, weil die Frauen im ehemaligen Ostblock sehr emanzipiert waren (z. B. gr\u00f6\u00dftenteils berufst\u00e4tig) und andererseits weil Abakanowicz immer von der Natur und von den Formen, die sich organisch aus der Weberei ergeben, ausging!<\/p>\n

Die Ausstellung endet mit jenem Zeitpunkt in der Entwicklung von Magdalena Abakanowicz, als sie anfing, menschliche Figuren aus Jute und Leinwand zu gestalten, um 1975. Ich bin auch der Meinung, dass diese erste Phase von 1960 bis circa 1975 die wichtigste f\u00fcr die Befreiung der Textilkunst aus alten Zw\u00e4ngen war. In dieser Ausstellung wird demnach eine textile Revolution sichtbar gemacht! Nichts weniger war die Absicht der Ausstellungsgestalter!<\/p>\n

Auf meine Frage nach unbekannten Fakten im Leben von Abakanowicz sagte die Kuratorin Marta Kowalewska, dass viele nicht wissen, dass Magdalena Abakanowicz ihren Abschluss in Jacquard gemacht und auch in einer Seidenfabrik in Milan\u00f3wek (Krawatten) gearbeitet hatte. Dies steht nirgends in ihrer Biografie, vielleicht weil es das Kunstimage der K\u00fcnstlerin st\u00f6ren k\u00f6nnte? Weitere Anekdoten (\u00fcberbracht von Kollegen) \u00fcber Abakanowicz besagen, dass sie es auch gar nicht mochte, von Textilk\u00fcnstlern angesprochen zu werden. So soll sie \u2013 w\u00e4hrend einer Einladungsreise f\u00fcr polnische Textilk\u00fcnstler nach Israel \u2013 ausschlie\u00dflich mit ihrer Assistentin und mit ihrem Mann gesprochen haben! Unsere gro\u00dfen Idole der Textilkunst hatten (und haben) ihre Schw\u00e4chen!<\/p>\n

Der zweite Teil der Ausstellung wird haupts\u00e4chlich aus Arbeiten aus der Sammlung der Stiftung Toms-Pauli in Lausanne bestehen. Sie findet vom 10. Mai bis 2. September 2018 wieder im Textilmuseum von \u0141\u00f3d\u017a\u00a0in Polen statt.<\/strong> Ich will hiermit allen Textilkunstinteressierten einen Besuch dieser beiden Ausstellungen herzlich empfehlen, denn so viel Abakanowicz wird es nicht oft geben!<\/p>\n

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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a with her white Abakan “White Relief”,1966, linen, cotton, sisal; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; \u00a0photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a with visitor looking at “Gobelin 29- Desdemona”, 1965; wool, cotton, sisal, horsehair; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: \u201eQueen\u201c, Orange with Black, 1970 \/1980, tapestry, from the collection of the Starmach Gallery; photo Beatrijs<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: Tubular Abakan” Tube”,1976, in black sisal, from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: White Abakan”White Relief”, 1966, linen, cotton, sisal; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: Tripartied Black Abakan, 1967, sisal on linen base, later sewn together to a two-piece work! \u00a0From the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:” Night Landscape”, 1960, linen, sisal, wool, cotton cord; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:” Night Landscape”, 1960,detail; linen, sisal, wool, cotton cord; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:”Black Reliefs”, 1962, linen and wool; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “The Sun (Behind the Sun)”1962 ; linen and wool; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:”The White (The Sun and the Moon)”, 1964, linen, sisal, wool; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:”The White (The Sun and the Moon)”, 1964, linen, sisal, wool; from the collection of the Central Museum of Textiles in\u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in\u0141\u00f3d\u017a with some Abakans in the centre; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Gobelin 29- Desdemona”,detail, 1965; wool, cotton, sisal, horsehair; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Gobelin 29- Desdemona”,detail, 1965; wool, cotton, sisal, horsehair; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in Lodz with the” Abakan Brown IV”, 1969 – 1984, linen and sisal, from the collection of the Central Museum of textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:”Sisal”, 1965–1970, sisal; from the Jan Kosmowski collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz:”Sisal”,detail, 1965–1970, sisal; from the Jan Kosmowski collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: Untitled Abakan, 1969; from the Jan Kosmowski collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “White Relief”, 1066, linen, cotton, sisal; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “White Relief”,detail, 1066, linen, cotton, sisal; from the collection of the Central Museum of Textiles in\u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Red”,1965–80, sisal; from the Jan Kosmowski collection; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Red Hair”,1970–72, sisal; from the collection of the National Museum in Wroc\u0142aw; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Assemblage Noir”,1967, linen, sisal, wool, burlap; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk;<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Textural Composition”, 1967, sisal ; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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Magdalena Abakanowicz: “Textural Composition”,detail, 1967, sisal ; from the collection of the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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View of the Magdalena Abakanowicz exhibition at the Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a with some of her Abakans; photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n
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The Central Museum of Textiles in \u0141\u00f3d\u017a, Poland, located in a former textile factory called “The White Factory”. Photo Beatrijs Sterk<\/figcaption><\/figure>\n

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Der erste Teil dieser gro\u00dfen \u00dcbersichtsausstellung mit textilen Arbeiten von Magdalena Abakanowicz (1930 \u2013 2017) findet vom 30. November bis zum 1. April 2018 im Textilmuseum in \u0141\u00f3d\u017a\u00a0in Polen statt….<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3406,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[12],"tags":[108,109],"class_list":["post-3362","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-exhibitions","tag-magdalena-abakanowicz","tag-metamorphism"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3362","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=3362"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/3362\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/3406"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3362"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=3362"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=3362"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}