{"id":2325,"date":"2016-03-12T19:26:22","date_gmt":"2016-03-12T18:26:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/?p=2325"},"modified":"2016-03-21T12:17:34","modified_gmt":"2016-03-21T11:17:34","slug":"sheila-hicks-why-not","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2016\/03\/sheila-hicks-why-not\/","title":{"rendered":"Sheila Hicks: Ausstellung “Why Not ?”"},"content":{"rendered":"

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View at the Sheila Hicks exhibition; this hall was showing older works<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

International bekannt, dank ihrer Teilnahme an zahlreichen gro\u00dfen Einzel- und Gruppenausstellungen, ist dies der erste Auftritt von Sheila Hicks in den Niederlanden seit vielen Jahren. Ihre farbenfrohen Arbeiten, die von monumentalen Textilinstallationen zu Meter hohen Skulpturen und bezaubernden Miniaturen reichen, haben dabei seit den sp\u00e4ten 1950er Jahren Wellen geschlagen. Eine breite Auswahl dieser freien Arbeiten ist zu sehen, zusammen mit Beispielen ihrer Textildesign-Entw\u00fcrfe \u2013 sowohl f\u00fcr die Handweberei wie auch f\u00fcr die industrielle Produktion. Es wird auch auf die besondere und langfristige privilegierte Beziehung der K\u00fcnstlerin zu den den Niederlanden eingegangen. Fotos, Filme, Skizzen, Zeichnungen und pers\u00f6nliche Dokumente illustrieren ihr peripatetisches und produktives Leben. Die Ausstellung ‘Sheila Hicks: Warum nicht?’ umfasst Arbeiten aus sieben Jahrzehnten, ausgeliehen sowohl bei nationalen wie internationalen Museen. Neue Werke wurden speziell f\u00fcr das TextielMuseum erschaffen.<\/strong><\/em><\/p>\n

Bereits als Kind war Sheila Hicks fasziniert von Kunst und Textilien. In den 1950er Jahren erhielt sie eine Ausbildung in der Malerei vom ehemaligen Bauhaus-Lehrer Josef Albers. Im Jahr 1956 wurde sie vom renommierten Kunsthistoriker der Yale-Universit\u00e4t George Kubler mit der pr\u00e4kolumbianischen Weberei bekannt gemacht. Nach Abschluss ihrer Diplomarbeit zu diesem Thema erhielt sie ein Stipendium der Malerei in Chile. W\u00e4hrend der Zeit, die sie in S\u00fcdamerika verbrachte, entwickelte sie ein besonderes Interesse an Textilien. Dieses Interesse brachte sie in die ganze Welt, von Mexiko und S\u00fcdafrika bis nach Marokko und Indien. Wo auch immer sie hinreiste, arbeitete sie mit lokalen Handwerkern, K\u00fcnstlern und Produzenten zusammen und tauschte Wissen aus. Ihre farbenfrohen Installationen werden weltweit bewundert. Sie produziert ihre gro\u00dfformatigen Textilprojekte weiterhin in ihrem Studio in Paris. Ihre Werke befinden sich in den Sammlungen der renommierten Museen, darunter das Metropolitan Museum of Art, das Museum of Modern Art in New York und das Tate Modern in London. Zu den Institutionen, die Arbeiten f\u00fcr diese Ausstellung ausgeliehen haben, geh\u00f6ren das Centre Pompidou in Paris, Philadelphia Museum of Art, das Museum f\u00fcr Gestaltung in Z\u00fcrich und das Stedelijk Museum in Amsterdam. (Presse Text, \u00dcbersetzung Beatrijs Sterk)<\/em><\/p>\n

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Sheila Hicks with “Conversation”, 2016<\/figcaption><\/figure>\n

Einst war Sheila Hicks, zusammen mit Magdalena Abakanowicz und Jagoda Buic, eine der drei K\u00f6niginnen der Lausanner Biennale. Am vergangenen Freitag bei der Er\u00f6ffnung ihrer Ausstellung im niederl\u00e4ndischen Textilmuseum in Tilburg war sie die Kaiserin der Textilkunst. Sie selbst mag den Begriff ‘Textilkunst’ nicht: “In der Kunst sind alle Schranken gefallen, warum dann noch der Begriff der Textilkunst. Das gibt es auch nicht f\u00fcr Glas oder Holz”. Ihr Kommentar zum aktuellen Mangel an guter Textilausbildung an den Universit\u00e4ten und Akademien oder zur fehlenden B\u00fchne f\u00fcr Textilk\u00fcnstler von heute, die mit digitalen Mitteln oder mit neuen Materialien und Techniken arbeiten: “Es macht \u00fcberhaupt nichts, weil diejenigen, die wollen, k\u00f6nnen alles aus dem Internet lernen! “…” Ich bin Autodidaktin und habe mir alles selbst beigebracht.”…”Fangen sie einfach an, und wenn es gut ist, wird es Anerkennung geben”, so ihr Rat an die jungen Menschen. Dies ist die Haltung von jemandem, der seinen Weg gemacht hat. Neben ihrer nat\u00fcrlichen Begabung wird ihr Lehrer, Josef Albers, f\u00fcr ihre Karriere hilfreich gewesen sein. Einen solchen Start kann nicht jeder haben. Es ist auch etwas entt\u00e4uschend f\u00fcr mich, dass eine Ikone wie Sheila Hicks nicht einsieht, dass Textil mehr ist als nur ein Material wie Stein oder Glas.<\/p>\n

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Sheila Hicks with visitor; to the left “Conversation”, 2016; to the right “White letter II”, 1961, collection Stedelijk Museum Amsterdam; Hicks calls her experimental monochrome tapestries “Hieroglyphs and letters”<\/figcaption><\/figure>\n

Ihre Ausstellung hat alle von Rang und Namen in der textilen Welt in den Niederlanden versammelt, so dass die sch\u00f6nen S\u00e4le des Tilburger Textielmuseums den Eindruck eines alten Klassentreffens vermittelten. Von so weit her wie Norwegen waren K\u00fcnstler zur Er\u00f6ffnung gekommen!<\/p>\n

Die drei S\u00e4le der Ausstellung waren fast nicht gro\u00df genug, um die Vielfalt der Arbeiten in der Ausstellung zu zeigen. Mit gro\u00dfer Freude habe ich die kleinen gewebten Werke wiedergesehen. Sheila Hicks schrieb hierzu: “Ich fand meine Stimme und meinen Halt in meinen kleinen Arbeiten. Es erm\u00f6glichte mir, Br\u00fccken zwischen Kunst, Design, Architektur und dekorativer Kunst zu bauen” (2004, Weben als Metapher, Seite 17). Meines Wissens war sie die erste, die mit Webstrukturen spielte \u2013 wei\u00df-in-wei\u00df-Variationen in Leinwandbindung. Diese Arbeiten sind einfach sehr sch\u00f6n, und es k\u00f6nnte tats\u00e4chlich wahr sein, dass diese kindliche Verspieltheit f\u00fcr eine gut ausgebildete Textilk\u00fcnstlerin nicht so einfach m\u00f6glich gewesen w\u00e4re!<\/p>\n

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Sheila Hicks: Trap\u00e8ze de Cristobal, 1971; wool, cotton,and synthetic yarns; collection Stedelijk Museum Amsterdam<\/figcaption><\/figure>\n

Es gab einige wenige gro\u00dfe dreidimensionale Arbeiten in der Ausstellung, die einen guten Eindruck machten \u2013 die Raumwirkung und die Vitalit\u00e4t der Farben waren hervorragend. In der Realit\u00e4t waren diese Arbeiten noch \u00fcberzeugender als in den Publikationen! Auch der neue gro\u00dfe Wandteppich “Sunny Meadow Swept by the Wind”, ausgef\u00fchrt 2014 in der Manufacture Nationale des Gobelins, war eine positive \u00dcberraschung: Eine Arbeit, die komplett von Anderen zudem in herk\u00f6mmlicher Art und Weise ausgef\u00fchrt wurde, zeigt trotzdem Leichtigkeit und Lebendigkeit in den Farben und Formen.<\/p>\n

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Sheila Hicks: Sunny Meadow Swept by the Wind, 2014; wool, executed by The Manufacture Nationale des Gobelins, Paris<\/figcaption><\/figure>\n

Im Gegensatz hierzu waren zwei weitere gro\u00dfe Werke ein wenig entt\u00e4uschend. Das “Concert Chromatique\u201c aus dem Jahr 2015 \u2013 textile B\u00e4lle aus synthetischen Fasern von der Firma Sunbrella, Glen Raven, North Carolina, fertig zum Gebrauch als Sitzgelegenheit. Ich sah diese Arbeit bereits fr\u00fcher in Artikeln und wunderte mich \u00fcber eine solche einfache Dekoration.<\/p>\n

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Sheila Hicks: Concert Chromatique, 2015, synthetic fibers by the company Sunbrella, Glen Raven, North Carolina<\/figcaption><\/figure>\n

W\u00fcrde diese Arbeit in der gleichen Art und Weise gelobt werden, wenn sie von einem anderen Textilk\u00fcnstler gemacht worden w\u00e4re? Auch die vielgelobte \u00dcbersetzung einer kleinen Weberei von Sheila Hicks in ein Gro\u00dfformat, ausgef\u00fchrt in einer Werkstatt in Guatemala, \u00fcberzeugte mich nicht \u2013 vielleicht auch wegen der mangelnden Gr\u00f6\u00dfe der Halle, die nicht hoch genug war.<\/p>\n

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View at the exhibition “Why Not”, with the enlarged miniature ” Struggle to Surface”at the end of the hall, partly laying on the floor. Made in 2016 in the Mitchell Denburg weavery inAntigua, Guatemala<\/figcaption><\/figure>\n

Sheila Hicks sprach inzwischen zu einer Gruppe junger Studenten \u2013 sie war sichtlich zufrieden in dieser Gesellschaft zu sein \u2013 und beantwortete Fragen. Ich denke, dass sie eine fabelhafte Lehrerin sein muss! In dieser bezaubernden kleinen Gruppe wirkte sie zwanzig Jahre j\u00fcnger (ihr wirkliches Alter ist \u00fcber 80). Sie strahlte Energie und Begeisterung aus. Die Mitarbeiter des Museums hatten mir gesagt, dass w\u00e4hrend der Vorbereitung f\u00fcr die Ausstellung jeder am Ende seiner Kr\u00e4fte war, mit Ausnahme von Sheila, die vital und aktiv allen J\u00fcngeren den Rang ablief!<\/p>\n

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Sheila Hicks with students at her exhibition “Why Not”<\/figcaption><\/figure>\n

Der Gesamteindruck der Ausstellung war sehr positiv, wie alle Besucher, die ich sprechen konnte, mir best\u00e4tigten. Die Ausstellung ist eine Reise wert, auch von weit her, und jeder, der kann, sollte hingehen!<\/p>\n

Die Ausstellung wird bis zum 5. Juni 2016 zu sehen sein. Sie wird durch ein umfangreiches Programm an Aktivit\u00e4ten begleitet. Das TextielMuseum hat einen tollen Job gemacht, was wieder einmal beweist, dass dieses Museum eines der wichtigsten Textilmuseen Europas ist!<\/p>\n

Weitere Ausstellungen von Sheila Hicks kann man auf ihrer Website sehen: http:\/\/www.sheilahicks.com\/exhibitions–events.html<\/a><\/p>\n

5. Juni – 4. September 2016\u2028Sheila Hicks: Material Stimmen bei Joslyn Art Museum Omaha, Nebraskahttp:\/\/www.joslyn.org\/collections-and-exhibitions\/temporary-exhibitions\/upcoming\/<\/a><\/p>\n

5. M\u00e4rz – 8. Mai 2016\u2028(Gruppenausstellung) Le Fresnoy, Tourcoing, Frankreich
\nhttp:\/\/www.lefresnoy.net\/en\/expo\/droles-de-trames<\/a><\/p>\n

4. M\u00e4rz – 5. Juni 2016\u2028Solo Show Textilmuseum Tilburg, Holland
\nhttp:\/\/www.textielmuseum.nl\/nl\/tentoonstelling\/sheila-hicks<\/a><\/p>\n

8. – 25. April 2016 \u2028Glasgow International 2016, Schottland
\nhttp:\/\/glasgowinternational.org\/artists\/sheila-hicks\/<\/a><\/p>\n

18. M\u00e4rz – 5. Juni 2016 \u202820. Biennale von Sydney, Australien
\nhttps:\/\/www.biennaleofsydney.com.au\/20bos\/artists\/hicks-sheila\/<\/a><\/p>\n

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Sheila Hicks with Dutch Textile Museum director Errol van de Werdt at the opening of “Why Not”<\/figcaption><\/figure>\n
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Visitor in front of the sculpture “Wild Ropes”, 2013; synthetic fibers, linen and wool<\/figcaption><\/figure>\n
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Sheila Hicks: “Hommage to Kho Liang Ie”, 1975 sisal , silk and cotton; collection Stedelijk Museum Amsterdam<\/figcaption><\/figure>\n
\"Enlarged
Enlarged miniature ” Struggle to Surface”, partly laying on the floor. Made in 2016 in the Mitchell Denburg weavery inAntigua, Guatemala<\/figcaption><\/figure>\n
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Sheila Hicks : “Struggle to Surface”, miniature weaving (“minime”)<\/figcaption><\/figure>\n

\"Norwegian
Norwegian visitors at the Sheila Hicks exhibition: Bente Saetrang (textile artist, left) and Kari Dyrdal (professor)<\/figcaption><\/figure><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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