{"id":2035,"date":"2015-08-18T17:09:41","date_gmt":"2015-08-18T16:09:41","guid":{"rendered":"http:\/\/www.textile-forum-blog.org\/?p=2035"},"modified":"2015-08-18T17:20:14","modified_gmt":"2015-08-18T16:20:14","slug":"the-european-art-quilt-scene-in-the-context-of-contemporary-textile-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2015\/08\/the-european-art-quilt-scene-in-the-context-of-contemporary-textile-art\/","title":{"rendered":"Die\u00a0europ\u00e4ische Art Quilt-Szene im Rahmen der zeitgen\u00f6ssischen\u00a0Textilkunst"},"content":{"rendered":"

\"Susanne
Susanne Klinke, Germany: “Luftschloss”, 1st Prize<\/figcaption><\/figure><\/p>\n

Die <\/span>aktuelle<\/span><\/span> 6. Europ\u00e4ische\u00a0Quilt-Triennale, die von 13 September 2015 bis 10 Januar 2016 im Textilmuseum Max Berk in Heidelberg stattfindet,\u00a0<\/strong>zeigt Werke von 45 K\u00fcnstlern aus 10 europ\u00e4ischen\u00a0L\u00e4nder. Es hatten sich 136 K\u00fcnstler aus 21 L\u00e4ndern beworben,\u00a0die meisten davon aus Deutschland (58),\u00a0der\u00a0Schweiz (24), Gro\u00dfbritannien (13) und Frankreich (8). Dass\u00a0die Bewerberzahl\u00a0in\u00a0fr\u00fcheren Jahren\u00a0h\u00f6her war ist\u00a0ein Ph\u00e4nomen, unter dem fast alle Quilt-\u00a0und Textilkunstveranstaltungen zur Zeit\u00a0zu leiden haben.\u00a0Das neue Interesse an der Textilkunst seitens der freien Kunst*\u00a0hat sich hier noch nicht bemerkbar gemacht.<\/span><\/p>\n

Die Jury war\u00a0international besetzt und <\/span> beriet<\/span><\/span> \u00fcber mehrere Tage, ein Luxus\u00a0der nicht von allen Veranstaltern angeboten werden kann. Ein\u00a0Grund an einer Jury teilzunehmen ist f\u00fcr mich der\u00a0Wunsch,\u00a0das jeweilige Fachgebiet besser kennen zu lernen und zu sehen,\u00a0wohin diese Kunstgattung sich entwickelt. Nichts ist dazu\u00a0besser geeignet als eine solche internationale\u00a0Zusammenkunft in freundschaftlicher Atmosph\u00e4re, wie sie in\u00a0Heidelberg stattfand!<\/span><\/p>\n

Die Themen, die auf\u00a0dieser Triennale gezeigt werden, sind eher sanft und meditativ,\u00a0beinahe nie provozierend oder herausfordernd. Leise T\u00f6ne\u00a0herrschen vor. Kritik, sei es am Finanzwesen, an\u00a0der\u00a0Umweltzerst\u00f6rung, an der Macht der Medien, oder an der\u00a0Schnelllebigkeit unserer Zeit, wird sch\u00f6n verpackt dargeboten.\u00a0Ein gutes Beispiel daf\u00fcr ist die Arbeit “Luftschloss” der\u00a0Preistr\u00e4gerin Susanne Klinke. Was auf den ersten Blick\u00a0nach m\u00e4rchenhaftem Gebilde aussieht, entpuppt sich bei n\u00e4herem\u00a0Hinsehen als Kritik der J\u00fcngeren am Tun der Alten.\u00a0Auch\u00a0“Yesterdays\u00b4s News” von Jette Clover ist\u00a0<\/span>vordergr\u00fcndig<\/span><\/span> nur sch\u00f6n und gut gemacht, enth\u00fcllt ihre Kritik\u00a0erst auf den zweiten Blick.<\/span><\/p>\n

\"Susanne
Susanne Klinke, Germany: “Luftschloss (Castles in the Air)”, 1st Prize<\/figcaption><\/figure>\n
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Jette Clover\/ USA\/B: “”Yesterdays\u00b4s News<\/figcaption><\/figure>\n

Geschichtliche\u00a0Themen kommen mehrfach vor, sei es zur eigenen Person oder\u00a0Familie oder in Bezug auf benachteiligte Gruppen von \u2013 zumeist\u00a0weiblichen \u2013 Personen, schlie\u00dflich sind \u00fcber 90\u00a0%\u00a0der Quiltk\u00fcnstler weiblich. Ann Fleeton aus Irland ruft in ihrer\u00a0Arbeit “Remembering the Magdalens” die Frauen\u00a0ins Ged\u00e4chtnis, die<\/span> wegen ihres sogenannten unmoralischen Lebenswandels zur Zwangsarbeit in einer W\u00e4scherei verurteilt wurden. Dieser Quilt<\/span><\/span>\u00a0ist mit sehr vielen alten Techniken, die man gemeinhin als\u00a0Flei\u00dfarbeit versteht, versehen und wirkt dadurch\u00a0umso eindringlicher. Gabi Mett aus\u00a0Deutschland hat ein \u00e4hnliches\u00a0Thema mit der Arbeit “Erz\u00e4hlt mit eure\u00a0Geschichten” aufgegriffen, wobei sie die Verkaufst\u00fcten f\u00fcr\u00a0Schablonen zur W\u00e4schekennzeichnung benutzt hat.<\/span><\/p>\n

\"Ann
Ann Fleeton, Ireland: “Remembering the Magdalens”<\/figcaption><\/figure>\n

Sehr viel\u00a0Blumen, Pflanzen, G\u00e4rten und jahreszeitliche Themen, die das\u00a0<\/span>Klisch\u00e9e<\/span><\/span> der Hausfrauenkunst <\/span>hervorrufen<\/span><\/span> k\u00f6nnten, entpuppen sich bei\u00a0n\u00e4herer Betrachtung als Umweltkritik wie bei der\u00a0Arbeit\u00a0“High Water” von Cas Holmes, das von der\u00a0Verletzlichkeit unserer K\u00fcsten handelt, oder als Ausdruck purer\u00a0Freude an der Gestaltung. Ganz und gar perfekt und dabei\u00a0unpr\u00e4tenti\u00f6s\u00a0empfand ich die Arbeiten “Yellow Mellow”\u00a0von Elisabeth Brimelow sowie “High Summer” von Janet\u00a0Twinn. Warum setzt die Textilindustrie solch\u00a0wunderbare Gestaltungen nicht ein, warum ist\u00a0die Quiltkunst ein\u00a0fast unbekanntes Refugium geblieben?<\/span><\/p>\n

\"Cas
Cas Holmes, Great Britain “”High Water<\/figcaption><\/figure>\n
\"Elisabeth
Elisabeth Brimelow\/ UK : “”Mellow Yellow<\/figcaption><\/figure>\n
\"Janet
Janet Twinn\/UK: “High Summer”<\/figcaption><\/figure>\n

Vielfach wird die\u00a0Malerei als Inspiration genommen wie bei der Arbeit “All is\u00a0Color” von Solange Lasbleis aus Frankreich oder der\u00a0sehr dicht am Original verbliebene Quilt “Zeichen in Gelb”\u00a0von\u00a0Ramona Conconi aus der Schweiz (nach Paul Klee). Eine\u00a0umgesetzte Cartoon-Zeichnung <\/span>mit dem Titel<\/span><\/span> “Catwalk” <\/span>bietet<\/span><\/span> Gabriele Schneider aus Deutschland, laut und frech.\u00a0Ebenfalls aus dem Rahmen <\/span>f\u00e4llt<\/span><\/span> Helen Conway aus\u00a0Gro\u00dfbritannien mit der Graffiti-inspirierten Arbeit “Note to\u00a0self”.<\/span><\/p>\n

\"Solange
Solange Lasbleis, France: All is Color”<\/figcaption><\/figure>\n
\"Gabriele
Gabriele Schneider, “Germany: “Catwalk<\/figcaption><\/figure>\n

Das Spiel mit Linien, Fl\u00e4chen und Farben kommt in der Quiltkunst naturgem\u00e4\u00df\u00a0h\u00e4ufig vor, so auch in dieser Ausstellung. Einige \u00fcberzeugende\u00a0Beispiele daf\u00fcr waren “Pluie Color\u00e9”\u00a0von Edith Raymond, “Reflets de la lune sur l\u00b4ocean”\u00a0von Gabrielle Paquin, beide aus Frankreich, sowie “Seascape”\u00a0von Inge Hueber aus Deutschland.<\/p>\n

\"Edith
Edith Raymond,France: “Pluie Color\u00e9”<\/figcaption><\/figure>\n

Eine K\u00fcnstlerin\u00a0nahm die Quiltkunst und ihren <\/span>Stellenwert zum<\/span><\/span> Thema: “Marginal\u00a0Activity” von Marita Lappalainen aus Finnland. Ihr\u00a0Wandbehang\u00a0ist\u00a0in\u00a0der Mitte leer, die K\u00fcnstlerin hat die\u00a0Gestaltung auf den\u00a0Randbereich verlegt.”Is contemporary art a marginal\u00a0activity?” und “How is contemporary quilt art\u00a0appreciated in the public eye?”\u00a0sind\u00a0Fragen der K\u00fcnstlerin.<\/span><\/p>\n

\"Marita
Marita Lappalainen,Finland : “Marginal Activity”<\/figcaption><\/figure>\n

Die Techniken,\u00a0die eingesetzt wurden, sind teilweise sehr raffiniert und\u00a0beeindruckend wie bei der Arbeit “Struktur und Raum”\u00a0von Urte Hanke, die damit den Preis f\u00fcr Innovation im\u00a0Gro\u00dfen\u00a0Format gewann: “Ich erforsche komplexe Strukturen\u00a0in ihrem Verhalten zum Raum” sagt sie zu ihrer sehr\u00a0\u00fcberzeugend bemalten und gequilteten Arbeit. <\/span>Auch die oben\u00a0erw\u00e4hnte Arbeit\u00a0“Luftschloss” der Preistr\u00e4gerin\u00a0Susanne Klinke fiel durch die perfekt eingesetzten Techniken auf. Ich\u00a0kenne sie als Stickk\u00fcnstlerin und war begeistert von der <\/span>neuartigen Gestaltung der Gesichter durch die Schichtung farbiger T\u00fcllstoffe.<\/span><\/span><\/p>\n

\"Urte
Urte Hanke\/D: “Struktur und Raum (Structure and Space)”<\/figcaption><\/figure>\n

In der modernen\u00a0Kunst hei\u00dft es oft, dass die Technik unwichtig sei; das gilt\u00a0nicht f\u00fcr die Quiltkunst, denn hier tr\u00e4gt die Technik eine\u00a0ganze Menge zur Wertsch\u00e4tzung bei: So zum Beispiel bei der <\/span>m\u00fchelos und<\/span><\/span> luftig <\/span><\/span>wirkenden Gestaltung “Abschied mit kleinen Stichen”\u00a0von Rosa Dames, die mit einer meisterlichen Beherrschung des\u00a0Mediums Quilts gestaltet ist. <\/span>Schon<\/span><\/span> die Fernwirkung ist wunderbar,\u00a0aber\u00a0auch die Betrachtung im Detail offenbart technische\u00a0Feinheiten, die diesen Quilt zu etwas Besonderem machen.<\/span><\/p>\n

\"Rosa
Rosa Dames, Germany : “Abschied mit kleinen Stichen (Goodbye in small Stitches)”<\/figcaption><\/figure>\n

Wie geht es nun weiter mit\u00a0der Quiltkunst, hat doch diese 6. Triennale wieder bewiesen,\u00a0wie unersch\u00f6pflich das Medium ist. Geben wir uns damit ab, dass\u00a0die Veranstaltungen zunehmen, die\u00a0Bewerberzahlen <\/span>hingegen<\/span><\/span> abnehmen, ohne\u00a0dass eine angemessene \u00f6ffentliche Wertsch\u00e4tzung in Europa\u00a0erreicht worden ist? Auch sind die Teilnehmer zumeist nicht die\u00a0J\u00fcngsten, Grund <\/span>daf\u00fcr, dass<\/span><\/span> es in\u00a0Heidelberg einen extra Preis f\u00fcr\u00a0junge K\u00fcnstler gibt, der diesmal an Theresa Russow aus Deutschland\u00a0f\u00fcr ihre Arbeit “Shadow of Flowers” ging.<\/span><\/p>\n

\"Theresa
Theresa Russow,Germany : “Shadow of Flowers”<\/figcaption><\/figure>\n

Die Heidelberger\u00a0Biennalen & Triennalen haben zwischen 1984 und heute\u00a0<\/span>gesch\u00e4tzten<\/span><\/span> 1500 <\/span><\/span>Patchwork-\/Quiltk\u00fcnstlern die Gelegenheit\u00a0geboten sich aneinander zu messen, und den\u00a0Ausgew\u00e4hlten die\u00a0M\u00f6glichkeit, sich dem Publikum vorzustellen. Das ist der\u00a0gro\u00dfe Verdienst der Initiatorin Doris Winter und ihrer Familie\u00a0sowie von der jetzigen Kuratorin Dr. Kristine Scherer.\u00a0Aber kann man immer so weiter machen und in Quiltkunstausschreibungen\u00a0nach den\u00a0zwei\u00a0bis\u00a0drei Lagen Stoff verlangen, wenn\u00a0die K\u00fcnstler sich bereits weiter entwickelt haben? Die\u00a0Heidelberger Quilt-Triennale f\u00f6rdert bereits solche Innovationen und\u00a0Grenz\u00fcberschreitungen, und gilt als sehr offen (als Voraussetzung\u00a0zur Teilnahme <\/span>sind <\/span><\/span>hier zwei Lagen Stoff <\/span>gefordert<\/span><\/span>). So gibt es in dieser\u00a0Ausstellung ein dreidimensionales <\/span>Objekt<\/span><\/span>, <\/span>das kaum noch<\/span><\/span> an Quilts erinnert: “Crossing Borders: Africa” von Anco\u00a0Brouwers- Branderhorst aus den Niederlanden, oder <\/span>Werke<\/span><\/span> mit\u00a0einem\u00a0besonderen Format wie die an ein langes Stickmustertuch\u00a0erinnernde <\/span>Arbeit <\/span><\/span>“Souvenir de ma jeunesse” von Els van Baarle\u00a0aus den Niederlanden. Will man konsequent sein, m\u00fcsste man die\u00a0Kriterien\u00a0noch freier <\/span>definieren<\/span><\/span>, weil die K\u00fcnstler \u2013 vor allem die\u00a0J\u00fcngeren \u2013 ihre Kunst l\u00e4ngst nicht mehr entlang der Kategorie Quilt\u00a0gestalten. Dann w\u00e4re es an der Zeit, auch \u00fcber einen neuen Namen\u00a0nachdenken (z.B. Doris Winter-Triennale f\u00fcr Textilkunst).<\/span><\/p>\n

\"Anca
Anca Brouwers, the Netherlands : “Crossing Borders : Africa”<\/figcaption><\/figure>\n
\"Els
Els van Baarle, the Netherelands : “Souvenir “de ma jeunesse<\/figcaption><\/figure>\n

Das anfangs erw\u00e4hnte\u00a0neue Interesse seitens der Bildenden Kunst und des Kunstpublikums\u00a0an Textilkunst bezieht sich zun\u00e4chst vor allem auf\u00a0Textilk\u00fcnstler, die schon lange tot sind (wie zum Beispiel\u00a0die\u00a0Tapisserieweberin Hannah Ryggen, die auf der letzten Documenta in\u00a0Kassel gezeigt wurde) oder auf K\u00fcnstler, die sich im<\/span> Dunstkreis<\/span><\/span> der “Freien Kunst” befinden (wie zum Beispiel Rosemarie\u00a0Trockel).\u00a0Louise de Bourgeois` Stoffcollagen werden\u00a0international in Ausstellungen bewundert und in B\u00fcchern\u00a0gezeigt. Es handelt sich dabei um Arbeiten, die bei der\u00a0Quilt-Triennale nicht einmal besonders\u00a0aufgefallen w\u00e4ren. Warum nimmt\u00a0das Publikum solche Arbeiten zur Kenntnis, und warum bleibt die\u00a0Quiltkunst \u2013 zumindest in Europa \u2013 eine unbekannte Kunstgattung? In\u00a0den USA haben es die\u00a0Quiltk\u00fcnstler immerhin geschafft, von\u00a0Kunst-Galerien vertreten zu werden und gute Preise f\u00fcr ihre Werke\u00a0zu erzielen.<\/span><\/p>\n

Auch bei den\u00a0anderen textilen Gebieten wie z.B. bei der Tapisserieweberei, der Jacquardweberei, der Schaftweberei, der Stickerei, der\u00a0Spitzenkunst und der Filzkunst herrscht ein \u00e4hnlicher\u00a0Mangel\u00a0an \u00f6ffentlicher Anerkennung vor. Dieses Missverh\u00e4ltnis zwischen\u00a0\u00f6ffentlichem Interesse an Kunst mit Textil und der Realit\u00e4t,\u00a0wie sie die Textilk\u00fcnstler erleben, ist in Europa <\/span>ganz<\/span><\/span> extrem; aus diesem Grund haben z.\u00a0B.<\/span><\/span> die italienischen Textilk\u00fcnstler eine\u00a0gro\u00dfe retrospektive Ausstellung in einem wichtigen Museum\u00a0in Rom veranstaltet, um sich gegen\u00fcber der Biennale\u00a0von Venedig, wo st\u00e4ndig\u00a0Textiles gezeigt wird, jedoch so gut\u00a0wie nie von Textilk\u00fcnstlern, zu Wort zu melden!<\/span><\/p>\n

Analog dazu m\u00fcssten auch die\u00a0Textilk\u00fcnstler Europas von sich reden machen! Es ist klar, dass\u00a0jedes textile Gebiet f\u00fcr sich zu klein ist und zu\u00a0wenig Ressourcen hat, um eine internationale Wanderausstellung zu organisieren; aber ich denke dass alle diese Gruppierungen zusammen eine Kooperation\u00a0wagen <\/span>sollten<\/span><\/span>, um gemeinsam die textile Kunst in all\u00a0ihren <\/span>Facetten<\/span><\/span> dem Publikum zu zeigen und so die allgemeine\u00a0Anerkennung zu heben<\/span>!<\/span><\/span> Nicht anstelle der eigenen Veranstaltung,\u00a0sondern eher als ein zus\u00e4tzlicher, gemeinsam\u00a0veranstalteter, hoch-aufgeh\u00e4ngter offener Wettbewerb.\u00a0Das Ergebnis sollte dann durch die besten Museen in Europa\u00a0wandern. Der erste Schritt w\u00e4re eine\u00a0Zusammenkunft mehrerer\u00a0wichtiger Veranstalter, um \u00fcber die gemeinsame\u00a0Zukunft nachzudenken. Sonst verpasst\u00a0man eventuell das neu\u00a0aufkommende Interesse an Textilkunst, weil jeder in seiner Nische\u00a0verbleibt.<\/span><\/p>\n

Wir haben in Europa zwar\u00a0bereits eine Triennale, die weltweit Aufmerksamkeit erreicht: Die Triennale\u00a0der Tapisserie in Lodz\/Polen, die sich, anders als der Name vermuten\u00a0l\u00e4sst, auf die gesamte\u00a0Textilkunst bezieht. Diese Veranstaltung\u00a0bietet jedoch den K\u00fcnstlern bislang keine M\u00f6glichkeit sich zu\u00a0bewerben, da Berater die Kandidaten ausw\u00e4hlen <\/span>und vorschlagen<\/span><\/span>. Eine Neuausrichtung dieser Veranstaltung w\u00e4re denkbar, da\u00a0sich zur Zeit ein Generationswechsel in\u00a0Lodz vollzieht. <\/span><\/p>\n

Das Fazit: Es braucht ein\u00a0gezieltes Vorgehen einiger progressiven Veranstalter, um die Kr\u00e4fte der Textilkunst in Europa zu\u00a0b\u00fcndeln und um aus dem Schatten heraus zu treten. Das Heidelberger\u00a0Textilmuseum Max Berk, als eine von allen gesch\u00e4tzte wichtige Institution<\/span>,<\/span><\/span> scheint mir f\u00fcr eine solche B\u00fcndelung der Kr\u00e4fte auf europ\u00e4ischer Ebene offene Ohren und den Willen zu haben, <\/span><\/span>eine neue\u00a0Wertsch\u00e4tzung der Quilt- und Textilkunst auf den Weg bringen.<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Beatrijs Sterk<\/p>\n

Hannover 18 Juli 2015<\/p>\n

PS\u00a0die Er\u00f6ffnung findet am 13 September Vormittags statt!<\/strong><\/p>\n

(*)Siehe zu\u00a0diesem Thema die Artikel “Kunstaustellungen mit Textil im\u00a0Dunstkreis der Kunstszene” und “Seit wann tauchen\u00a0Textilien in der Kunst auf” im Textile-Forum-Blog unter\u00a0https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2013\/12\/deutsch-ausstellungen-mit-textil-im-dunstkreis-der-kunstszene<\/a>\/\u00a0und\u00a0https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/2014\/05\/when-was-the-starting-point-of-textiles-in-fine-art-2\/<\/a><\/span><\/p>\n

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Die aktuelle 6. Europ\u00e4ische\u00a0Quilt-Triennale, die von 13 September 2015 bis 10 Januar 2016 im Textilmuseum Max Berk in Heidelberg stattfindet,\u00a0zeigt Werke von 45 K\u00fcnstlern aus 10 europ\u00e4ischen\u00a0L\u00e4nder. Es hatten sich…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2038,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[16,12],"tags":[60],"class_list":["post-2035","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-editorial","category-exhibitions","tag-6th-european-quilt-triennial"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2035","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2035"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2035\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2038"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2035"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2035"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.textile-forum-blog.org\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2035"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}